Romanesque sword

The Romanesque sword, which appeared in the early to mid-11th century ^{[4] [1]} , is a development of the Viking era sword, also known as the Carolingian sword, which in turn dates back to the swords of the Great Migration Period and the Celtic swords. Romanesque and Carolingian swords were very much alike. Romanesque swords were somewhat longer - 90–95 cm versus 63–91 cm, always had a noticeable narrowing of the edges, which was absent in the early Carolingian swords. Such a narrowing shifted the center of gravity closer to the handle, which, on the one hand, somewhat weakened the force of impact, but, on the other hand, made it possible to make this impact more accurate ^[5] .

Carolingian swords were intended mainly for combat on foot. The warrior's hand on their relatively short arms was tightly sandwiched between the cross and the massive pommel, usually with a straight bottom edge. Romanesque swords symbolized a transition to the conduct of a battle on horseback. The reduced top has now a semicircular lower edge, the cross in many cases is also bent - on such a handle the hand is much freer. In addition, since the 13th century, the handle has also been extended from 9-10 cm to 12 cm or more. An elongated cross better protected the hand during active combat, both from enemy swords and from hitting the opponent’s shield ^{[6] [7]} . Almost all of the listed changes in the construction of the hilt thus contributed to horse strikes ^{[8] [9]} . Also a distinctive feature of Romanesque swords was a monolithic top made of one piece of metal (for Carolingian swords, the top is usually a two-piece top) ^{[6] [10]} .

Like most one-handed swords, the Romanesque sword was used in tandem with a shield (this did not apply to “war swords” ) Just such a tactic of application dictated its “one-handedness” and mass-dimensional characteristics ^[12] . In the manuscript I.33 - the oldest of the surviving fencing textbooks (dated to the end of the XIII - beginning of the XIV century ^[13] , while the fencing teachers (called masters of defense, German schirm maister ) were first mentioned in German manuscripts of the XII century ^{[14 ]} ), a sword fighting technique is paired with a light fist shield - a buckler . The I.33 combat system, developed in sufficient detail, included chopping and piercing strikes, parrying and disarming the enemy. For knights, this system probably had the nature of training, since larger and heavier shields were still used on the battlefield ^[15] .

The production of swords in Europe at that time was largely centralized. There were several of the most important centers, whose products were distributed throughout the region. Such centers were Passau , Cologne , Milan , Brescia , known since the 12th century, perhaps Spanish Toledo was among them. Froissart, in his 14th-century Chronicle , also mentions worthy swords from Bordeaux, and it is possible that it meant not the well-known city of Bordeaux in Gascony, but Bordeau in Upper Savoy , a region famous for tradition of processing metals from the time of the Celts ^[16] . The sword of the XI-XIII century with Latin letters on the blade, found in Mordovia, is the most eastern find of the Romanesque sword, currently known. Presumably, this is a trophy taken by Mordovians from Russian combatants ^[17] .

At the end of the XIII century, the development of defensive weapons leads to the fact that chopping attacks become ineffective. In this regard, a new type of sword appears, which was later named by the Gothic ^[18] . Gothic swords had narrower blades, four-sided or hexagonal, with a long tip than Romanesque swords. Such a design was determined by their orientation more on a stabbing than a chopping blow ^[19] . In the same period, a new type of Romanesque sword (type XIV Oakeshott) appeared, which, with its elongated point, sometimes having a weakly pronounced tetrahedral section, also showed a tendency to go to piercing strokes ^{[20] [21]} . For about 70 years, the Romanesque and Gothic types of the sword coexist; after 1350, Romanesque swords are becoming obsolete everywhere ^[22] .

The first attempt to classify medieval swords was made by the Danish explorer Ada Brun-Hoffmeyer. In her work “The Double-edged Sword of the Middle Ages” ( dated Middelalderens Tvaeggede Svaerd ), published in 1954, she singled out six groups of Romanesque swords, taking as their basis the construction of the hilt. The first two groups are transitional from Carolingian swords to Romanesque, the remaining four belong to the "true" Romanesque swords.

• Transitional forms, 1100-1250:
  • Group I. Swords with a lobed pommel reminiscent of the pommets of Viking swords, 1100–1150.
  • group II. Swords in the shape of a Brazil nut, 1100-1250.
• "True" Romanesque swords, 1150-1500:
  • group IIIa. Swords with a flat-disk top and a straight cross.
  • group IIIb. Swords with a flat-disk top and a curved cross.
  • group IIIc. Modified disc swords and straight crosses.
  • group IIId. Swords with a pommel in the form of a modified disk and a curved cross ^[23] .

Later, his classification , which later became widely known ^[24] , was created by Ewart Oakeshott. In contrast to the typology of Brun-Hoffmeyer Oakeshott took the shape of the blade as a basis. He divided Ephesus into a cross and a top, having created his own typologies for both of these elements and connected all three (together with the typology of blades) among themselves. This allows us to describe almost any medieval sword with a formula of the form XIV-K-2, where “XIV” is the type of blade, “K” is the type of pommel, and “2” is the style of the cross. In the Oakeshott typology, all swords are divided into two groups: the first covers the period from 1050 to 1350, the second from 1350 to 1550. The first group corresponds to Romanesque swords ^[9] , but in part (in relation to some early types) it can relate to many Carolingian swords ^[25] . In total, the first group along with subtypes contains ten varieties of swords, from type X to type XIV inclusive.

In 1991, the German scientist Dr. Alfred Gaibig published the development of the medieval sword ( German: Entwicklung des Schwertes im Mittelalter ), containing his classification of swords from the beginning of the Viking era to the end of the XIII century. In total, Gaibig's classification contains fourteen types of swords, of which eight (types 6 through 13 inclusive) belong to the era of the Romanesque sword, although they do not completely cover it. As in the Oakeshott system, the typology is based on blades, but unlike Oakeshott, Gaibig determined for each type clear dimensions by measuring the surviving specimens, including: blade length, blade width (at the base), ratio of blade length to length of blade, narrowing of the blade proportionally to the width at the base, length and width of the lobe, narrowing of the lobe in relation to the width of the blade at the base ^[29] .

The manufacture of the sword began with the smelting of metal in a cheese-producing furnace . The resulting ingot was forged, after which a package was made of steel and iron or steel with a different carbon content (high-carbon - harder, and low-carbon - softer and more flexible). Then the layers of the bag, which was the blank of the future blade, were welded at a temperature of about 1100 ° C using flux - river sand, which protected the steel from “burnout”. The required temperature was determined “by eye”, while the workpiece had to glow yellow, and in order to better distinguish shades, it was usually dark in the forge. After welding, they started to draw the blade at a temperature of about 950 ° C, as indicated by the light orange color of the metal. Pulling was carried out by the hammer throat students, under the control of the blacksmith himself, while the billet acquired approximate outlines and the thickness of the future blade, a shank was formed on it and a forge was forged. An alternative way was to grind the dale on a cold blade, which was simpler, but, disrupting the structure of steel, worsened its characteristics. After that, the blacksmith did a fine forging, densifying the blades and giving the blade the final shape (in the ideal case, the blade at this stage should correspond as closely as possible to the dimensions of the finished product). The sealing of the blades occurred when heated to red, small parts and errors were corrected with a file. After that, the blade was subjected to heat treatment, which consisted of three stages. At first, in order to make the steel more homogeneous, it was slowly heated to about 800 ° C (the cherry-red color of the red-hot metal) and cooled in air. Then they were kept as long as possible at 780 ° C (dark red color), which improved the structure of the metal, after which, to relieve tension in the blade, soft annealing was performed. For this, the blade was heated to a red-brown color, wrapped in a heat insulating material and left to cool, and it is desirable that the cooling take place as long as possible. All these procedures constituted only the first stage of processing. The second and most important stage was hardening, which largely determined the characteristics of the finished product. For this, the blade was heated to 800 ° C, and then quickly immersed in a container with water or oil, in the most vertical position. Immediately after this, a vacation was carried out (third stage). The blade was heated to 250-300 ° C (to a dull red discoloration), then it was slowly cooled. This was repeated several times, simultaneously correcting with a hammer the manifested shortcomings and errors ^[30] .

Next, the finished blade as a whole was polished. First, coarse grinding was performed, then fine grinding, after which the blade was cleaned with oil (which provided additional protection against corrosion) and sharpened. A spider, black and top were mounted on the shank. The shank went through the top, its protruding end was riveted, fixing all the elements. Cheren was braided with a cord and covered with leather. To top it all, sheath was made, then they could also make a belt for wearing ^[30] .

Blade

The Romanesque sword is characterized by a relatively wide blade of lenticular section, with smoothly tapering edges, turning into a relatively short tip. On the lateral surfaces of the blade, a groove was carried out, on early specimens almost the entire length of the blade and sometimes very wide (on swords of type X according to Oakeshott) ^[12] , on later ones such as type XIV according to Oakeshott, about half the length of the blade ^[20] . Sometimes the dol could be multirow: double ^{[31] [32] [33]} , triple ^[34] or even quadruple ^[35] . The blades had the so-called. convex (rounded) sharpening, which worsened the cutting properties of the blade, but allowed to reduce the risk of damage when striking the shield, armor and weapons of the enemy and cut through the chain mail cloth (and sometimes helmets). The average length is about 90-95 cm, of which from 7.5 ^[36] to 12 cm ^[37] was the hilt, the weight was 1.0-1.3 kg ^[38] (the “fighting swords” described below had several other mass and dimensional indicators).

Romanesque swords had either all-steel or laminated blades - steel on the outside and iron on the inside. The steel shell made the blade strong enough to carry out its tasks, while the soft iron core gave it resilience and elasticity, thereby compensating for the brittleness of steel with its tendency to break ^[39] . Such blades were much less labor-consuming to manufacture than swords forged in the complicated-forged technique well known in the early Middle Ages (also known as Damascus steel). Moreover, such swords (subject to proper heat treatment) were no worse and even better than “ Damascus steel ” swords. Nevertheless, complicated forging for some time persisted in certain regions of Europe: in the Baltic states, Poland and Russia until the 12th century ^[40] , and in Scandinavia even longer ^[41] .

Battle Sword

Most of the Romanesque swords are one-handed, but some of them were longer and heavier, with elongated handles, allowing you to take if necessary with two hands. Such swords were called “combat”, “military”, “swords for war” ( Old French espées de Guerre , Wed.-Eng. Swerdes of Werre ), “large” ( old French Grant espées , Wed.-English Grete Swerdes ) or "big war" ( cf. English Grete War Swerdes ) ^{[43] [44]} . Mention of such swords can be found in medieval sources of the late XIII - early XIV centuries. According to Oakeshott, it was they who were saddles, also often mentioned in written sources, although not a single image of a sword fixed near the saddle has survived to our time (squires, who had no right to knighting , also drew their swords to the saddle wear it on a belt ^[45] ). On the other hand, there are known images in which “battle swords” are worn in a scabbard on a belt. Oakeshott also suggested that “war swords” should not be confused with two-handed swords, called old-fashioned in medieval sources . espées a deux mains or cf. Twahandswerds . Thus, “combat swords” refer to one-and-a-half , which can be used with both hands and one ^[46] , but the two-handed grip was still the main one ^[47] .

Oakeshott identified only two, very similar to each other, varieties of the “battle sword”, which received the designation XIIa and XIIIa. The difference between the two types lies mainly in the fact that XIIa has a more pronounced narrowing of the edges of the blade, while in XIIIa they are almost parallel. Their characteristics are as follows: the length of the blade is at least 80 cm, an average of 90-104 cm, from half to two-thirds of the length is a dol, the length of the handle is 15-25 cm, weight 1.5-2.0 kg, up to a maximum of 2.3 kg ^[48] .

One of the type XIIa swords, dated 1300–1350, is interesting because it is probably the oldest surviving sword with a ring for protecting the finger ^[49] (warriors holding the sword sometimes threw the index finger over the cross. Thus, the hand moved a little closer to the center of gravity of the sword, which in turn made it possible to better control the blade and deliver more accurate hits). Such protective devices were widely used on swords and swords in the XVI-XVII centuries ^[50] .

As for the two-handed swords of that time, they did not represent any separate types, but were enlarged versions of swords type XII and type XIIIa ^[51] . Such swords are mentioned, for example, in the “ Roman about Alexander ” ^[52] .

Ephesus

Stick Crank

Cheren ^{[comm. 2] was} usually made of wood, less often of another solid material - horns, bones or metal. There were two types of construction: composite of two halves and solid, tubular. The composite structure was usually used on swords with a wide shank, characteristic of many early swords, in the section of such a cheren it had the shape of a flattened oval. In the manufacture of tubular cuttings, a channel was drilled in the workpiece, after which the workpiece was put on a red-hot shank that burned the hole exactly in size. Such cheren was more rounded in cross section, although it could be hexagonal ^[53] .

Sometimes Cheren was left uncovered, but more often wrapped with a thin cord or wire. On top of this layer, in turn, they could have made leathery skin ^{[comm. 3]} or they imposed one more close-fitting of cord / wire, which, crossing diagonally, formed a pattern similar to a grid with large cells ^[56] . Such a double braid has a sword found in the tomb of Fernando de la Cerda (died in 1270), also each of the ends of the hilt is decorated with a silk brush, which is quite unusual ^[57] .On the so-called “Saint Casilda’s sword”, also Spanish, stored in the Monastery of San Vicente near Logrono , a similar diagonal covering is made by narrow leather strips with small cloves hammered into them with gilded heads - in the places where the strips intersect, and in the middle between each such intersection ^[58] .

Ewart Oakeshott identified six main forms of handle cuttings for swords of the first group:

• wide at the cross (approximately 3 cm) and gradually tapering towards the top, near which the width is already about 2 cm. The shape is characteristic of compound arms;
• direct form;
• barrel-shaped - convex in the center and tapering to the ends;
• в нижней части (ближе к крестовине) прямая, в верхней сужается (бутылкообразная);
• рукоять прямая или слегка сужающаяся, примерно посередине выступает выпуклый поясок;
• бутылкообразная форма с выпуклым пояском ^[59] .

Крестовина

Крестовина у романского меча довольно тонкая и длинная, что отличает её от коротких и толстых крестовин каролингских мечей, и хотя крестовины такого вида и были всё же известны в каролингский период, но только на романских мечах они стали доминирующим (практически единственным) стилем. Такая длинная крестовина надёжно защищала пальцы воина от удара о щит противника ^[7] .

Брюн-Хоффмайер рассматривала только две разновидности крестовин: прямые и изогнутые, тогда как Эварт Оукшотт разработал этот вопрос более подробно, определив семь стилей крестовин, присущих романским мечам, из них один стиль всегда прямой, два всегда изогнуты, а остальные четыре могут быть или прямыми, или изогнутыми.

Типы (стили) крестовин по Оукшотту:

Крестовины, существовавшие в прямом и изогнутом вариантах:

• стиль 1 . Прямой узкий брусок квадратного сечения, реже пруток круглого или восьмигранного сечения, сужающийся к концам. Наиболее простая форма. Иногда встречался на каролингских мечах, викинги называли такую крестовину Gaddhjalt (шип + рукоять, англ. spike-hilt ).
  • стиль 1а . Упрощённая разновидность, не имеющая сужения к концам. Сечения такие же, как у стиля 1.
• стиль 2 . Центральная часть обычно квадратного сечения плавно расширяется к концам. Концы имеют сечение со скруглёнными углами или же отличное от сечения центральной части — круглое или восьмигранное.
• стиль 3 . Очень простая форма, напоминающая стиль 1, но сечение не квадратное, а прямоугольное, сужение к концам отсутствует. Был популярен на ранних романских мечах — до 1200 года.
• стиль 4 . Форма такая же, как у стиля 1, но концы слегка опущены.

Всегда прямой:

• стиль 5 . Ветви крестовины сплющены и расширяются, напоминая в виде сбоку галстук-бабочку. В плане ветви узкие, сечение может быть в виде сплющенного шестигранника. Концы иногда оформлялись вырезанными зубцами.

Всегда изогнутые:

• стиль 6 . Изогнутый вариант стиля 5.
• стиль 7 . Крестовина в виде довольно плоской пластины: в плане широкая, сбоку узкая ^[60] .

По сравнению с каролингскими мечами, часто имеющими богато украшенные эфесы, романские мечи, как правило, имели достаточно скромный и сдержанный внешний вид ^[6] . Такой облик хорошо гармонировал с духом христианского рвения, характерного для эпохи первых крестовых походов ^[66] .

Концы крестовин иногда имели вырезанные зубцы (характерно для стилей 5 и 6), у двух мечей известны концы крестовин в виде звериных голов (один из них так называемый меч Карла Великого , изготовлен по разным версиям или в IX, или в XIII веке ^[67] ) ^[68] . У испанского меча святого Фердинанда концы крестовины, загибаясь, образуют кольца, внутри которых помещены трилистники, сама крестовина украшена цветочным орнаментом. Меч типа XIV из музея Метрополитен имеет крестовину, украшенную вертикально расположенными рядами серебряной проволоки, — похожая техника использовалась во времена викингов ^[69] .

На крестовинах также могли выполняться надписи. На «мече святой Касильды» написано по-испански DIOS ES VINCENTOR EN TOD , на другой стороне крестовины такая же надпись, но с отличиями: O DIOS ES VINCENTOR EN TODO A (финальная А, вероятно, означает Аминь ( Amen )) ^[58] . Крестовина венского меча святого Маврикия имеет с одной стороны надпись: +CRISTVS•VINCIT•CRISTVS•REIGNAT•CRIST [VS] •INPERAT , на другой стороне представлен её сокращённый вариант: CRISTVS:VINCIT:CRISTVS:REINAT ^[70] . Ещё на одном мече типа XII два кольца, охватывающих рукоять, и крестовина содержат слова, складывающиеся в надпись COLLEGE PER ME REGE SUM (mum) MEDIO REGE PUNGE PER IMUM ^[71] .

Навершие

Навершия каролингских мечей обычно состоят из двух деталей. Для романских мечей характерны монолитные навершия. Как это описано выше, в типологии Брюн-Хоффмайер рассматриваются три основных типа наверший романских мечей, форма которых является важным определяющим признаком в данной типологии: дольчатые, характерные для мечей переходного типа, в форме бразильского ореха, и, наконец, дисковидные, которые Брюнн-Хоффмайер считает наиболее «романскими» ^[23] .

Оукшотт и в данном случае пошёл дальше, определив двадцать типов наверший, присущих мечам первой группы (некоторые из них, впрочем, могли использоваться до или после времени бытования мечей этой группы), которые можно поделить на три категории: форма бразильского ореха и её производные (шесть типов), дисковидные (пять типов), группа сравнительно мало распространённых наверший различного внешнего вида (девять типов).

Навершия в форме бразильского ореха:

• тип A . Классический вариант формы.
• тип B . Более короткая и высокая разновидность формы бразильского ореха.
  • тип B 1 . Похож на тип B, но нижняя грань прямая. Строго говоря, не относится разновидностям формы бразильского ореха, Оукшотт сравнил его с формой гриба или же чехла для чайника ^[72]
• тип C . В форме шляпы.
• тип D . Более короткая и высокая разновидность типа C.
• тип E . Похож на тип D, но верхние грани прямые или только слегка вогнутые. Мог иметь вертикальное ребро.
• тип F . У данного типа не только верхние, но и нижние грани являются прямыми, что давало в итоге ромбовидную форму. Также мог иметь вертикальное ребро.

Навершия дисковидной формы:

• тип G . Правильный диск, боковые грани могут быть слегка выпуклыми, или наоборот, вогнутыми.
• тип H . Диск со скошенными краями. Вероятно, самое распространённое навершие средневековья ^[73]
• тип I . Напоминает тип Н, но скошенные грани гораздо шире, в результате боковины имеют вид усечённых конусов.
• тип J . Как тип I, но скошенные грани вогнуты.
• тип K . Как тип J, но выступы с боковых сторон намного меньше диаметром.

Навершия различного внешнего вида:

• тип L . Высокий трилистник. Предположительно тип был популярен в Испании .
• тип M . Подражание дольчатым навершиям мечей викингов. Встречался в основном на Британских островах.
• тип N . В форме лодки. Редкий тип.
• тип O . Более развитая форма типа N, концы загнуты вверх, образуя полумесяц. Также редкий тип.
• тип P . Форма щита, довольно толстого. Известно только одно изображение, на статуе Наумбургского собора .
• тип Q . Диск, разделённый на лепестки.
• тип R . Правильная сферическая форма, довольно редкий тип.
• тип S . Форма куба со срезанными углами (усечённый куб).
• тип W . Похож на тип I, но скошенные грани сделаны так, что выступ по центру навершия не круглый, а луковицеобразный, вытянутый вверх ^[74] .

Навершия иногда покрывали позолотой или серебрили, они могли украшаться гербами (чаще всего встречались на дисковидных навершиях). Изображение герба наносилось цветной эмалью или гравировалось на серебряной пластине, вмонтированной в навершие. Возможно, иногда навершия окрашивались. Основанием подобного предположения являются некоторые средневековые изображения. Материалом для наверший обычно служило железо , реже бронза , ещё реже использовались материалы вроде яшмы или горного хрусталя ^[80] . Иногда на навершиях выполнялись различные надписи, например, AVE MARIA PLENA GRATIA на дисковидном навершии типа G, «меча святой Касильды» ^[58] , SUNT HIC (sic) ETIAM SUA PRECUNE LAUDI на навершии типа J 1 ^[81] , закольцованная по кругу надпись TOTOTOTO на навершии типа W ^[82] . Навершие венского меча святого Маврикия несёт на себе гербы Оттона IV , имперского орла и надпись BENEDICTVS•DO [MINV] S•DE [V] S•QUI•DOCET•MANV [S] + ^[70] .

Эфес в целом. Семейства мечей

Помимо классификации клинков, наверший и крестовин, Э. Оукшотт разработал понятие семейств мечей. Семейство включает в себя устойчивое сочетание крестовины и навершия и рукояти определённой длины между собой, и связано также с определёнными типами клинков. Из намеченных Оукшоттом семейств следующие имеют отношение к романским мечам:

• семейство А . Короткая рукоять, навершие в виде плоского, или со сточенными краями, диска, простая прямая крестовина. Такой дизайн использовался в Европе более 1,5 тыс. лет, но наиболее популярен был в 1050—1300 годах, то есть охватывал почти весь период романских мечей.
• семейство В . Короткая рукоять, дисковидное навершие с выпуклостью в центре, тонкая изогнутая крестовина. К данному семейству принадлежат многие мечи типа XIV, другие типы — редко. Был популярен в 1280—1325 годах.
• семейство С . Длинная рукоять, дисковидное навершие, прямая крестовина. Семейство в основном связано с типом XIIIa, использовалось весь романский период — 1100—1360 годы.
• семейство Н . Длинная рукоять, навершие в виде плоского диска, прямая крестовина круглого или квадратного сечения. Близок к семейству С.
• семейство I . Короткая рукоять, дисковидное навершие с центральным выступом, крестовина стиля 5 («галстук-бабочка»). Семейство предположительно связано с Южной Европой.
• семейство К . Удлинённая рукоять как у полутораручного меча, но клинок короткий, как у одноручных мечей. Дисковидное навершие с выступом, крестовина с расширяющимися концами. Семейство связано с Данией ^[83] .

Ножны и пояс

Ножны изготавливались из дерева, состояли из двух половин и обтягивались кожей или тканью. Кожаная обтяжка выступала выше верхнего среза устья двумя треугольными клапанами, плотно обхватывающими среднюю часть крестовины с обеих сторон, наконечник ножен обычно имел защитную металлическую оковку. Внутри ножны выкладывались мехом или шерстяной тканью ^[90] .

Ножны носились на поясе, состоявшем из двух отдельных частей неодинаковой длины. Чуть ниже устья ножен крепился короткий и широкий ремень, шедший вправо, несколько ниже крепился ремень такой же ширины, но более длинный и идущий влево. Обхватывая бёдра воина, проходя далее по животу, он соединялся с верхним коротким ремнём, что осуществлялось двумя основными способами. В первом варианте, популярном в Скандинавии и германских землях, свободный конец длинного ремня разрезался на два тонких ремешка, которые продевались в два отверстия, сделанных на конце короткого ремня, после чего стягивались и завязывались. В Англии, Франции и Южной Европе чаще использовалась простая пряжка, при этом свободный конец ремня пропускался между телом воина и эфесом, свисая слева от него ^[91] .

Верхний (короткий) ремень крепился к ножнам следующим образом: его конец разрезался на три ремешка примерно одинаковой ширины, самый верхний из них обхватывал ножны по окружности, проходя через ряд прорезанных в кожаной обтяжке отверстий, средний проходил по задней стороне ножен, выходил на внешнюю сторону, где шёл по диагонали вниз к нижнему ремню. Нижний же сразу шёл вниз по внешней стороне ножен, где, пересекаясь со средним, они образовывали вместе косой крест, расположенный между верхним и нижним ремнями. Далее эти ремешки пересекались ещё раз с внутренней стороны ножен и выходили на внешнюю сторону, где связывались вместе. В Англии такое крепление обычно имело несколько иной вид: средний ремешок спускался вниз только по внутренней стороне, в результате вместо косого креста снаружи располагался только один диагональный ремешок. Встречались и другие варианты этой основной схемы крепления, которая использовалась повсеместно в Европе с 1220 по 1320 год ^[91] . Пояс располагался на фигуре воина несколько наклонно, так как под весом меча его левая часть оказывалась ниже правой. Согласно реконструкции Виолле ле-Дюка , на правом боку мечевой пояс скреплялся с поясом, охватывающим талию, что гарантированно защищало его от сползания.

Примерно с 1310-х годов пояс в некоторых случаях крепят не к ножнам непосредственно, а с помощью колец к обоймицам ^{[комм. 5]} . Одним из самих ранних примеров подобного крепления может служить меч, хранящийся в сокровищнице Толедского собора и принадлежавший, по всей видимости, кому-то из членов королевской семьи. На ножнах располагаются пять поясков из позолоченного серебра с эмалевыми изображениями гербов, причём второй сверху является обоймицей, на которой с каждой стороны закреплено по кольцу, одно выше, другое ниже. Верхняя граница датировки и меча, и ножен — 1319 год. Другим примером является меч, найденный в гробнице Кангранде делла Скала , умершего и похороненного в 1329 году в Вероне. На ножнах этого меча располагаются две обоймицы, на верхней, которая одновременно является и устьем ножен, располагаются по кольцу с каждой стороны, на нижней кольцо только одно. К каждому из них, также с помощью колец, прикреплены круглые металлические пластинки, которые в свою очередь крепились к концам кожаных ремешков, на которых меч был подвешен к поясу (сохранились обрывки двух из этих ремешков) ^[92] .

Какое-то время существовал и промежуточный вариант крепления, когда, например, верхний короткий ремень крепился непосредственно к ножнам, а нижний — к обоймице ^[92] .

Вне поля боя, в повседневной обстановке, рыцари, как правило, меч с собой не носили. Если же меч всё-таки, по какой-то причине, имелся, то обычно его снимали с себя и носили в руках, пояс при этом обматывался вокруг ножен (см. иллюстрацию в следующем разделе   ) Нести его мог сам рыцарь или слуга, или паж, или оруженосец ^[93] .

Клейма и надписи на клинках

Имена кузнецов

На ранних романских мечах ещё встречается хорошо известный по каролингским мечам обычай наносить на клинок имя кузнеца методом инкрустации железной проволокой. В качестве примера можно привести мечи, клеймённые именем Ingelrii (Ингельри). Как минимум два из них относятся к романским мечам. Один находится в Цюрихе, датирован примерно 1100 годом, другой, вероятно, найден на Украине, датирован XII—XIII веком ^{[комм. 6] [95] [96]} .

Довольно большой группой таких мечей, датированных XII веком, являются изделия, клеймённые именем, которое западные исследователи (Швиттеринг, Оукшоот, Леппяахо) прочитали как Gicelin , тогда как Кирпичниковым это же имя (на мече из Стаек ) прочитано как Ctelin ^{[комм. 7]} или Etclin ^{[комм. 8]} . Позднее Кирпичников, расчистив два меча с таким клеймом из Пассельна (Латвия), пришёл к выводу, что правильным прочтением является Etcelin . К его мнению присоединился Антейн, а Дрбоглав обосновал правильность такого прочтения в своей статье ^[99] . Полностью надпись выглядит как +GICELINMEFECIT+ ( или +ETCELINMEFECIT+ ) ( лат. Gicelin [Etcelin] me fecit — Гицелин [Этцелин] меня сделал ) на одной стороне клинка, и +INNOMINEDOMINI+ ( in nomine domini — во имя Господа ) на другой. По предположению Оукшотта, Гицелин является формой имени Джоселин, тогда как Дрбоглав указывает на схожесть Этцелина с немецким именем Этцель. Всего по данным на 1984 год известно 15 таких мечей: 5 из Латвии, 4 из Германии, 2 из Финляндии и по одному из Англии, Нидерландов, Украины и России ^{[комм. 9] [100] [101]} .

Три меча несут на себе имя Костантин . Один из Финляндии, надпись которого доктор Леппяахо прочитала как CONSTMIITNS , ещё один из Англии, надпись которого Оукшотт передаёт как CONSTAININUS . По мнению же Дрбоглава, правильным прочтением в обеих случаях является CONSTANTINUS . Особенности надписи третьего меча, из Норвегии, неизвестны ^[102] .

Возможно, романским является не сохранивший своего эфеса меч, вероятно, найденный в Киеве и датированный предположительно X веком, с именем, прочитанным Кирпичниковым как Svvensiva . Дрбоглав прочитал данное имя как SWENISLAV (Звенислав), предположив его польское или чешское происхождение и более позднюю датировку — XI век. Также им высказано предположение о том, что меч мог попасть в Киев вместе с отрядами Болеслава Храброго ^[103] .

Клейма

С XIII века оружейники вместо подписи стали наносить на клинки мечей клейма. Первоначально они, подобно подписям, выполнялись инкрустацией проволоки цветного металла, а с конца столетия могли просто выбиваться на поверхности клинка. Одним из самых известных клейм являлся волк («волчок») мастеров города Пассау , бывшего важным центром изготовления мечей. Изображение волка, заимствованное с городского герба, традиционно выкладывалось проволокой жёлтого металла, пунктирными линиями, самые ранние образцы датированы XIII веком, официально право его использования подтверждено герцогом Альбрехтом Австрийским в 1340 году ^[104] . Слава клинков Пассау была столь велика, что клеймо «волк» нередко подделывалось, также его «позаимствовали» мастера Золингена , что даже послужило в 1464 году причиной официальной жалобы кузнецов из Пассау ^[105] , а кавказские мастера клеймили свои клинки «волчком» ещё и в XIX веке ^[106] . Большое сходство с пассауским волком имеет клеймо «единорог» ^[107] .

Другим распространённым клеймом является «крест в круге», который появляется примерно с 1250 года и встречается на многих клинках. Принадлежность его к конкретному центру производства неизвестна, но, по мнению Бехайма, оно связано с Италией ^[108] . Два меча с таким клеймом был найдены на Украине, ещё один — где-то в России, Белоруссии или на Украине ^[109] . Примерами других клейм могут служить изображения сердца, шлема, щита, меча, головы быка, пеликана ^[107] .

Сокращённые надписи

Abbreviated inscriptions are very common on the blades of Romanesque swords, which are meaningless, at first glance, letter combinations, which in fact are abbreviations that carry religious meaning. It is these inscriptions, in contrast to the names of blacksmiths and hallmarks, that can be considered the most characteristic signs on Romanesque swords, numerically prevailing during the XII-XIV centuries.

These inscriptions are very diverse and almost never repeated (of the 165 swords known in 1984, 130 bear unique inscriptions, and only 35 swords have 11 repeating inscriptions). Nevertheless, nevertheless, some common features can be distinguished in them that allow classification. In particular, the Soviet researcher D. A. Drboglav, who undertook a serious study of this issue, distributed all the well-known inscriptions into nine groups, some of which have subgroups (up to seven) ^[110] .

Unabridged Labels

Met on blades and full, not abridged, or only partially reduced abbreviations, usually of a religious nature. The most common inscription was IN NOMINE DOMINI ^[111] , other examples include HOMO DEI (a man of God , self-designation of participants in the Crusades) on one of Ingelri’s swords ^[112] , BENEDICTUS DEUS MEUS , SES (Sanctus) PETRNUS , SES BENEDICTAS ^[113] .

On the sword of the XIII century, stored in Dusseldorf , four rhymed sentences in Latin, on one side of the blade, are laid out in silver: Qui falsitate vivit animam occidit. Falsus in ore, caret honore , and on the other: Qui est hilaris dator, huns amat Salvator. Omnis avarus, nulli est caruus ^[114] . An inscription similar in character, also rhymed and four-part, but in German, is present on a large ceremonial sword found near Mansfeld :

The sword probably belonged to the baron Conrad von Winterstetter mentioned in the inscription.

One of the swords of type XIV contains the inscription NULLA DE VIRTUTIBUS TUIS MAJOR CLEMENTIA EST ^[115] .

On a copper memorial plaque of the beginning of the 14th century, containing a drawing, probably made from nature, the knight holds a sword, on the blade of which you can see the inscription: HORREBANT DUDUM REPROBI ME CERNERE NUDUM .

Very rarely, swords carried the name of the owner, for example, the inscription Gladius Rotgieri on the sword about 1300, or the name GIUDO , visible on the sword, which is part of the 11th century bas-relief ^[116] .

The swords used in Russian lands did not fundamentally differ from European ones and in many cases were imported from Western Europe. This is fully true in relation to the Romanesque swords. Information on the Romanesque swords found in the territory where the Russian principalities were located was summarized in the first issue of his work “Old Russian Weapons”, published in 1966, by the Soviet historian Anatoly Kirpichnikov . According to his data, 75 such swords of the 11th – 13th centuries are known, of which 45, typologically identifiable, Kirpichnikov distributed into seven types and one subtype ^[1] . It should be noted that types I, II, and IIa have two-part tops characteristic of Carolingian swords. The reason for their inclusion in the group of Romanesque swords is, apparently, their late, “post-Carolingian” dating, as well as, probably, the presence of similar swords in the typology of Brun-Hoffmeyer (group I, swords in transition). According to Kirpichnikov, such finials in this period were characteristic precisely for Eastern Europe ^[117] .

Types of Russian swords of the Romanesque type according to Kirpichnikov:

• type I. The bronze top is divided into five lobes, the cross is also bronze, straight or slightly curved (7 copies).
• type II . The top, divided into three lobes, bronze or iron, the majority of the cross is slightly curved (6 copies). It goes back to types S and A of Petersen.
  • type IIa . One specimen isolated by Kirpichnikov as a separate subtype dates back to the 12th century. The bronze top and cross are decorated with relief ornament with plant motifs and the image of a mustachioed man. The spider is thick and short.
• type III . The top is saddle-shaped (semicircular). Three copies dated to the XII-first half of the XIII century.
• type IV . Mushroom-shaped top (type B, B1 according to Oakeshott) and a straight cross (2 copies).
• type V. The top in the form of a Brazil nut (lenticular in Kirpichnikov's terminology) (8 copies).
• type VI . Disc-shaped top and straight (in most cases) cross. The most numerous type (14 copies).
• type VII . Five or octagonal tops, straight or curved cross (4 copies) ^[118] .

Of the 75 copies, more than half (44) were found in Ukraine (including 16 in Kiev and Kiev region ), 8 in Belarus. The swords found on the territory of Russia are concentrated mainly on the territory of the Leningrad Region, Novgorod and Pskov (with the region) - 17 of the 20 copies. Two swords have no place to find.

14 out of 20 swords cleared by Kirpichnikov showed any inscriptions or signs. Given the three labeled swords previously known, the signs were distributed as follows: three swords bear the names of blacksmiths - Ingelrii, Etcelin, Swenislaw ^{[comm. 11]} , six - abbreviated inscriptions (two more were later discovered), three - the sign "cross in a circle", on two preserved ornament ^[97] .

Compared to other weapons, swords were quite rare. Of the 758 weapon burials surveyed in the 11th – 13th centuries, only 88 had long-blade weapons (some of which were sabers). Of the 614 burials of the 11th – 12th centuries, those were contained in 35 (6%), of the 144 burials of the 11th – 13th centuries, already in 53 (35%) ^[131] . The swords were used mainly by heavily armed equestrian spearmen (called weapons men , armored men, or Branianists ), who formed the basis of the army (their saber could also be a long- blade weapon). Performing a ramming lance attack, the soldiers took up their blade weapons and entered into direct hand-to-hand combat with the enemy. Sometimes swords could have heavily armed foot spearmen, but lightly armed infantrymen and horsemen who performed the role of archers did not possess them ^[8] .

Since the XII century, in relation to swords in Russia, the epithet "harazhulynye" is sometimes used. According to Kirpichnikov, this was a designation of steel (laminated) swords, the name is associated with the Turkic tribe of Northern Afghanistan “ Karluk ”, “Harlug” or “Harluzh” ^[132] .

Numerous images of Romanesque swords have been preserved on medieval miniatures, frescoes, sculptures, bas-reliefs, etc. Often these images can be used to typify and clarify the dating of the period of use of a particular type of sword ^[134] . For example, Oakshott type X swords were often depicted by German miniaturists of the Otton Renaissance ^[135] , type XI can be found in English manuscripts and on the bronze door panel of the Verona Cathedral of San Zeno Maggiore ^[136] , many type XII swords are depicted in Matsievsky’s bible and in the Apocalypse of Trinity College . One of the copies of The Roman about Alexander (1330) contains swords of types XII, XIII and XIV ^[133] , swords of types XIII and XIIIa can be seen on the sculptures of Freiburg Cathedral , XIIIb on some English gravestones ^[137] . Type XIV swords are often found in English, French, and Italian paintings and sculptures of the period 1270–1340 ^[21] . Statues of the Naumburg Cathedral, made in the 13th century and having seven swords demonstrating two types of disk-shaped tops and five descending from the shape of a Brazil nut, are interesting: Count German and Dietrich von Brenna have a tall and full variety with straight upper edges and a vertical rib (type D) Earl of Conrad is similar, but with slightly concave upper edges (type D or E), Earl of Dietmar has a thick and high top with a straight top edge (type P), the sword of Wilhelm von Kamburg has a top that looks like a boat (type N) ^{[ 138]} .

Sometimes valuable data is provided by medieval literature. In the already mentioned “Roman about Alexandre” there are data about two-handed swords, and in the “ Roman about Roux ” and de Joanville's essay about saddles ^[139] .

In Russia, images of Romanesque swords were found on icons, images, miniatures, seals and in white stone carvings, and swords with disc-shaped tops (type VI Kirpichnikov) were found more often than others ^[140] .

Currently, there are a number of companies that produce more or less accurate replicas of medieval, including Romanesque, swords intended for collectors, medieval reenactors, lovers of historical fencing and simply connoisseurs of edged weapons. The accuracy of matching medieval swords can vary within wide limits ^[142] . Examples of such firms are Lutel (Czech Republic), Hanwei (China), Museum Replicas (India), Arms & Armor (USA). Somewhat more expensive products are manufactured by American companies ASA Swordworks and Albion Armorers (now Albion Swords) ^[143] . Albion Swords, for example, in the Oakeshott Sword Class (ie, Romanesque) class offers the buyer twenty-one models in the Next Generation line ^[144] , two models for beginners ( Squire Line ) ^[145] and two swords for sports: one-handed and one-and-a-half “combat” ^{[146] [147]} . One of the models, such as Ha, is named by the company in honor of Ewart Oakeshott - The Oakeshott ^[148] . In the Museum Line line , exact copies of various historical swords are made, of which four models belong to the Romanesque: a replica of the sword from the Danish castle Soborg (type XI Oakeshott) ^[149] , the Turin sword of St. Mauritius (type XII) ^[150] , a sword found in the Stockholm quarter of Tritonia (type XIIIb) ^[151] and a sword stored in the Museum of Blades Solingen (type XIV) ^[152] . Arms & Armor has at least two models related to Romanesque swords ^{[153] [154]} , Lutel has about seven ^{[155] [156]} , Museum Replicas has at least two ^{[157] [158]} .

In addition to companies producing copies of swords by industrial methods, a small percentage of replicas are also made by some blacksmiths. Such samples are usually distinguished by higher quality ^[159] . An excellent reputation is enjoyed, for example, by the products of the Swedish blacksmith Peter Johnsen, who collaborates with Albion, for which he designs their models ^[160] .

Romanesque swords sometimes provide inspiration for making movie hero swords. For example, the sword of the negative character of Kargan from the famous film "Highlander" goes back in the form of a blade to swords such as XIIa and XIIIa Oakeshotta. Type XIIIa also includes the sword of a headless horseman from the film Sleepy Hollow .

The design of the Romanesque swords was taken into account when creating the swords for the movie trilogy of Peter Jackson "The Lord of the Rings . " The profile of the blade of the Narsil / Anduril sword corresponds to type XIIa, but it has a section not typical for this type, the sword of the leader of the mercenaries belongs to the same type ^[161] , the sword of Boromir belongs in general to type XIV, the sword of Eowyn belongs to type X ^{[ 162]} . All swords were designed by Weta Workshop in collaboration with film director John Howe and blacksmith Peter Lyon ^[163] .

More historically accurate swords can be found in some films that take place in the Middle Ages. For example, for the protagonist of the film “ Arn: Knight Templar ” Peter Johnsen and the company Albion Swords, a “crusader sword” was designed, decorated with crosses on the blade and top, with the inscription lat. In Hoc Signo Vinces - Under this sign you will win . The Viennese sword of St. Mauritius served as a model, while the crosses on the blade resemble those that are painted on another sword with the same name - Turin ^[164] . The sword of the main character of Ridley Scott 's film “The Kingdom of Heaven ” is made in the style of swords of the 12th Oakshott type, though it is somewhat larger than it should be for this type ^[165] .

Копии многих таких «киномечей», в том числе практически все перечисленные выше, впоследствии поступают в продажу на рынок сувениров ^[166] .

Comments

Источники и ссылки

• Дрбоглав Д. А. Загадки латинских клейм на мечах IX—XIV веков: (Классификация, датировка и чтение надписей). — М. : Издательство Московского университета, 1984. — 152 с. — 4560 экз.
• Кирпичников А. Н. Древнерусское оружие. - M .; Л. : Наука, 1966. — Вып. 1 : Мечи и сабли IX—XIII вв. — 1900 экз.
• Лайбле Т. Меч = Das Schwert : Mythos uпd Wirklichkeit. — М. : Омега, 2011. — 232 с. - 5,000 copies. — ISBN 978-3-938711-05-7 .
• Ленц Э. О клеймах мастеров на оружии // Записки разряда военной археологии и археографии императорского русского военно-исторического общества. - SPb. , 1911. — Т. I. — С. 2—29.
• Окшотт Э. Археология оружия : От бронзового века до эпохи Ренессанса = The Archaeology of Weapons : Arms and Armour from Prehistory to the Age of Chivalry. — М. : Центрполиграф, 2004. — 398 с. — ISBN 5-9524-0968-7 .
• Окшотт Э. Меч в век рыцарства : Классификация, типология, описание = The Sword in the Age of Chivalry. — М. : Центрполиграф, 2007. — 224 с. — 4000 экз. — ISBN 978-5-9524-3315-1 .
• Oakeshott E. Records of the Medieval Sword. — Woodbridge : Boydell Press, 2007. — ISBN 0851155669 .
• Oakeshott E. The Sword in the Age of Chivalry. — Woodbridge : Boydell Press, 1994. — ISBN 9780851157153 .