Heinrich Besseler ( German: Heinrich Besseler , April 2, 1900 , Dortmund - July 25, 1969 , Leipzig ) - German musicologist, one of the largest in the 20th century.
| Heinrich Bessel | |
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| him. Heinrich besseler | |
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Content
- 1 Biography
- 2 Scientific activities
- 3 notes
- 4 Works
- 4.1 Books
- 4.2 Articles (sample)
- 4.3 Edition
- 5 Literature
Biography
He studied musicology at the University of Freiburg ( W. Gurlitt ), philosophy ( M. Heidegger ) and German studies (G. Müller). Trained at the University of Vienna at the musicologists G. Adler and V. Fischer.
He defended his doctoral dissertation (1923, University of Freiburg) on German suites of the 17th century (supervisor V. Gurlitt ) [5] . Two years later, he defended a professorship (Habilitation, also at the University of Freiburg) about the motet of the late XIII - early XIV centuries, from Pierre de la Croix to Philippe de Vitry [6] (scientific consultant - Friedrich Ludwig , Göttingen). Since 1928, professor, teacher of musicology at Heidelberg University . In 1949-56 - Professor of musicology (in the early 1950s also the head of the department of musicology) at the University of Jena , in 1956-65 - professor (and director of the Institute of Musicology) at the University of Leipzig . Gos. GDR Prize (1960). Doctor honoris causa of the University of Chicago (1967). Member of the Saxon Academy of Sciences (1955).
For decades, Besseler successfully taught musicology disciplines, gaining the glory of a talented teacher. Among his students are Manfred Bukofzer, Edward Lovinsky , Siegfried Hermelink , Peter Gülke, Suzanne Klerks-Lejeune, Ursula Günther, Wolfram Stoide and other famous 20th century musicologists.
Scientific activity
As a scientist, he gained international fame thanks to fundamental works on the history of Western European music until 1600, in particular, on the composition technique ( bourdon and phoburdon ) in the late Middle Ages, and on the life and work of Guillaume Dufay . In connection with the study of ancient rhythmics, he was one of the first to identify the specifics of quantitative time-measuring rhythms (zeitmessende Rhythmik), contrasting it with the later accent ( clock ) system (Akzentstufentakt). Harmony in the music of the XV century was considered in an evolutionary manner as a preform of the major-minor key [7] .
Under the influence of the ideas of his teacher, the philosopher Heidegger, Bessel (in the book “Perception of Music in the New Time”, 1959) created an original typology of musical genres , based on the division of music into “everyday” (or “applied”, German Umgangsmusik ) and “ representative ”(or“ presented ”, German: Darbietungsmusik ), that is, intended exclusively for hearing [8] . The beginning of music as an independent art ( German: eigenständige Musik ) Besseler considered the professional musical culture of Ars nova . He studied the evolution of musical instruments, musical iconography. He devoted a number of his works to the contemporary musical life and the social significance of music. Author of articles in famous musical reference books: in the fundamental encyclopedia Die Musik in Geschichte und Gegenwart (Ars antiqua, Ars nova, Fauxbourdon etc.) and in the 12th edition of the Riemann dictionary (Niederländische Musik, Renaissance etc.).
Besseler has been involved in editorial work all his life. He edited the scientific (non-periodical) publications Heidelberger Studien zur Musikwissenschaft (1932-9), Musikalische Gegenwartsfragen (1949-53), Jenaer Beiträge zur Musikforschung (1954-61); co-editor of the famous series “Illustrated History of Music” (“Musikgeschichte in Bildern”, since 1961); Editor of the complete works of G. Dufay (in the academic musical series Corpus mensurabilis musicae ). In the 1950s for the new collected works of I.S. Bach (Neue Bach-Ausgabe) edited his orchestral works.
Notes
- ↑ 1 2 3 4 German National Library , Berlin State Library , Bavarian State Library , etc. Record # 118662570 // General regulatory control (GND) - 2012—2016.
- ↑ 1 2 BNF identifier : Open Data Platform 2011.
- ↑ 1 2 SNAC - 2010.
- ↑ Drüll D. Heidelberger Gelehrtenlexikon 1803-1932 - Springer Science + Business Media , 1986. - S. 19. - ISBN 978-3-642-70760-5 - doi: 10.1007 / 978-3-642-70760-5
- ↑ Beiträge zur Stilgeschichte der deutschen Suite im 17. Jahrhundert.
- ↑ Die Motettenkomposition von Petrus de Cruce bis Philipp von Vitry.
- ↑ In his famous book, Bourdon and Fobourdon, Bessel described the “dominant tonality” (dominantische Tonalität), see 2nd edition, ss. 81-94.
- ↑ For the first time, these two diametrically opposite types of music Bessel (using several other terms) were discussed back in 1925, in the article “Fundamental Issues of Music Perception”.
Compositions
Books
- Beiträge zur Stilgeschichte der deutschen Suite im 17. Jahrhundert. Diss. Freiburg i. Br., 1923
- Die Motettenkomposition von Petrus de Cruce bis Philipp von Vitry. Habilitationsschrift, Freiburg i. Br., 1925.
- Die Musik des Mittelalters und der Renaissance. Potsdam, 1931.
- Zum Problem der Tenorgeige. Heidelberg, 1949.
- Bourdon und Fauxbourdon. Studien zum Ursprung der niederländischen Musik. Leipzig 1950; 2te erweiterte Aufl. hrsg. v. P. Gülke. Leipzig, 1974.
- Fünf echte Bildnisse Johann Sebastian Bachs. Kassel, 1956.
- Das musikalische Hören der Neuzeit. Berlin, 1959. 80 S. (= Berichte über die Verhandlungen der Sächsischen Akademie der Wissenschaften zu Leipzig. Philosophisch-historische Klasse, Bd. 155)
- (mit Peter Gülke) Schriftbild der mehrstimmigen Musik. Leipzig, 1973 (= Musikgeschichte in Bildern III / 5).
Articles (selection)
- Studien zur Musik des Mittelalters. I: Neue Quellen des 14. und des beginnenden 15. Jahrhunderts // Archiv für Musikwissenschaft 7 (1925), SS. 167-252; II: Die Motette von Franko von Köln bis Philipp von Vitry // Archiv für Musikwissenschaft 8 (1926), SS.137-258.
- Grundfragen des musikalischen Hörens // Jahrbuch der Musikbibliothek Peters (1925), SS. 35-52.
- Grundfragen der Musikästhetik // Jahrbuch der Musikbibliothek Peters (1926), SS.63-80.
- Von Dufay bis Josquin // Zeitschrift für Musikwissenschaft 11 (1928-9), SS.1-22.
- Schiller und die musikalische Klassik // Völkische Musikerziehung 1 (1934-5), SS. 72-79.
- Die Entstehung der Posaune // Acta Musicologica 22 (1950), SS. 8-35.
- Neue Dokumente zum Leben und Schaffen Dufays // Archiv für Musikwissenschaft 9 (1952), SS. 159-76.
- Singstil und Instrumentalstil in der europäischen Musik // Gesellschaft fur Musikforschung. Kongressbericht Bamberg 1953, SS. 233-40.
- Die Besetzung der Chansons im 15. Jahrhundert // Société International de Musicologie: Cinquième Congrès, Utrecht 3-7 juiliet 1952. Amsterdam, 1953, pp. 65–72 (publication of the report; in Appendix 10 facsimile of the manuscripts of the 15th century)
- Bach als Wegbereiter // Archiv für Musikwissenschaft 12 (1955), SS.1-39; Russian translation: Bach as an innovator // Selected articles by musicologists of the GDR. M., 1960.
- Spielfiguren in der Instrumentalmusik // Deutsches Jahrbuch der Musiwissenschaft 1 (1956), SS. 12-38.
- Dufay in Rom // Archiv für Musikwissenschaft 15 (1958), SS. 1-19.
- Umgangsmusik und Darbietungsmusik im 16. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 16 (1959), SS.21-43.
- Die Gebeine und die Bildnisse Johann Sebastian Bachs // Bach-Jahrbuch (1959), SS. 130-48.
- Der Ausdruck der Individualität in der Musik // Beiträge zur Musikwissenschaft 5 (1963), SS. 161-8.
- Das Renaissanceproblem in der Musik // Archiv für Musikwissenschaft 23 (1966), SS. 1-10.
- Deutsche Lieder von Robert Morton bis Josquin // Beiträge zur Musikwissenschaft 13 (1971), SS. 174-81.
- Aufsätze zur Musikästhetik und Musikgeschichte. Leipzig: Reclam, 1978 (collection of Bessel articles on musical aesthetics and the history of music)
- Dufay - creator of fauxbourdon // Counterpoint and Compositional Process in the Time of Dufay. Ed. and translated by Kevin N, Moll. New York: Garland, 1997, p. 65-90 (extended English version of the 1st chapter of Bessel's book “Bourdon and Fobourdon”).
Editorial
- Heidelberger Studien zur Musikwissenschaft I — VIII. Kassel, 1932-39.
- Musikalische Gegenwartsfragen I — III. Heidelberg, 1949-53.
- Jenaer Beiträge zur Musikforschung I — III. Leipzig, 1954-61.
- (mit M. Schneider, ab 1968 mit W. Bachmann) Musikgeschichte in Bildern. Leipzig, 1961-69.
- Guillaume de Machaut. Musikalische Werke, iv: Messe und Lais (Leipzig, 1943).
- Guillaume Dufay. Opera omnia // Corpus mensurabilis musicae , i / 1-6 (1951-66).
- Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke, VII / ii: Vier Ouvertüren (Kassel, 1956); VII / i: Brandenburger Concerti (Kassel, 1967).
Literature
- Festschrift Heinrich Besseler zum sechzigsten Geburtstag, hrsg. v. E.Klemm. Leipzig, 1961 (includes a biographical sketch and a complete bibliography of works as of 1961).
- Hoffmann-Erbrecht L. Heinrich Besseler (1900-1969) // Die Musikforschung 23 (1970), SS. 1-4.
- Lowinsky EE Heinrich Besseler (1900-1969) // Journal of the American Musicological Society 24 (1971), pp. 499-502.
- Gülke P. Zu Heinrich Besselers 75. Geburtstag // Musik und Gesellschaft 25 (1975), SS. 231-3.
- Geck M. Zum 25. Todestag des Musikforschers Heinrich Besseler // Musica, Nr. 48 (1994), SS. 244-5.
- Chekhovich D.O. Heinrich Besseler // Big Russian Encyclopedia. T.3. M., 2005, p . 419 .