Melnikov, Konstantin Stepanovich

Birth, Early Years

K. S. Melnikov's father, Stepan Illarionovich Melnikov, was from the village of Aleksandrovo, Sergach district, Nizhny Novgorod province (currently the village of Aleksandrovo, Krasnooktyabrsky district, Nizhny Novgorod region ). Serving long-term military service in the city of Voskresensk, Zvenigorod district , he married a peasant woman, Elena Grigoryevna Repkina. Soon after the marriage, the couple moved to Petrovsko-Razumovskoye (now Moscow ), and Stepan Illarionovich received government service in the construction and repair of roads in the possessions of the first Russian higher agricultural educational institution - Petrovsky Forestry and Agricultural Academy (now the Russian State Agrarian University ) . The Melnikov family was large and patriarchal. ^[5] On August 3 (July 22 according to the old style ) in 1890 , the third among the surviving children, Konstantin Melnikov was born.

K. Melnikov’s birthplace was the “ Straw Gatehouse ” - an adobe built on the border of the academic estates and the meadows of the Butyr agricultural farm, a thatched barrack, where the watchmen who guarded the Academy’s premises lived, as well as the rooms of workers serving the New Highway (now Timiryazevskaya Street) ) Later, Stepan Melnikov and his family were given a treasury room on the ground floor in a police booth house, which stood next to the Straw Gatehouse at the intersection of modern Timiryazevskaya and Ivanovskaya Streets. In the house, as K. Melnikov recalled, “there were four families with so many children that the whole wide courtyard was drowned by us to a pleasant earthly affection” ^[5] . Stepan Melnikov was burdened with service, he was drawn to the usual peasant labor. Already at the state-owned apartment, he started two cows , built a barn in the courtyard of the house. In 1897, the Melnikov family moved to Stepan Illarionovich’s small house built in the village of Likhobory near Moscow. With the move to his home, Stepan Melnikov developed the dairy farm that he had begun at the Straw Gatehouse. Father and mother drove milk on their horses daily to Moscow for sale. Children, including Konstantin, got up at sunrise, helped their parents drive cows to pasture, and distributed milk to nearby dachas.

Education K. Melnikov began in a four -year parish school of the parish "Peter and Paul's House, which is at the Agricultural Institute, the church." Melnikov did not differ in particular diligence in his studies, but he loved calligraphy, for which he often received fives. From an early age, Konstantin Melnikov stood out in the family and among his peers with mobility, invention, ability and love for drawing ^[5] . In 1903, Konstantin graduated from a parish school and his parents began to choose a profession for him. Given the early artistic abilities of Konstantin, his parents gave him as a student to the icon painting workshop of Prokhorov in Maryina Grove. A week later, the parents came to visit their son, who missed his family and free life. Having gone home with his parents, Konstantin never returned to the workshop anymore ^[6] .

Melnikov's parents soon met at the market with the thrush Avdotya Ivanovna, who distributed milk to Moscow houses, including the house of an outstanding scientist and teacher, specialist in the field of heating and ventilation, engineer V. M. Chaplin . Acting through a doorman, Mikhaila, Avdotya Ivanovna helped arrange Konstantin as a boy at the V. V. Chaplin and V. G. Zalessky trading house “V. Zalessky and V. Chaplin. " Already on the first day of work, V. M. Chaplin, introducing a dumbfounded child into a huge bright room with shiny parquet and lacquered tables, asked him to draw something. Konstantin painted the relief cast-iron firebox for almost the whole day and was praised by Chaplin.

Education at MUZHVZ

V. Chaplin hired a teacher-artist for Konstantin and in 1904 Melnikov passed the exam in art disciplines at the Moscow School of Sculpture and Architecture (MUZHVZ). However, the level of education received at the parish school turned out to be insufficient for passing the exam in the Russian language. The whole year after the failure in the exam, Konstantin is intensely engaged with the home teacher of children V. M. Chaplin. Chaplin introduces Melnikov into his family, takes him with him on trips to the cottage, while providing him with a separate room, Chaplin’s wife, Ekaterina Andreyevna, helps Konstantin learn basic behaviors in society.

In the fall of 1905, the fifteen- year- old Konstantin Melnikov brilliantly passed all entrance exams and was enrolled in the general education department of the Moscow School of Applied Arts.

... My name was among the eleven lucky, among 270 applicants, ”KS Melnikov recalled,“ My competitors wore a mustache and even a beard - the age of serving Art <...> was not limited ^[5] .

Melnikov studied at the school for a total of 12 years, first receiving a general education ( 1910 ), and then becoming a graduate of the departments of painting ( 1914 ) and architecture ( 1917 ). His teachers at the painting department were artists K. A. Korovin , N. A. Klodt , V. N. Baksheev , A. E. Arkhipov , S. V. Ivanov , S. V. Malyutin , Melnikov also attended sculpture classes at S. T. Konyonkova . Over the years of study at MUZHVZ, Melnikov’s painting was twice awarded the prize of the brothers Sergei and Pavel Tretyakov , his drawings were especially noted in one of the articles of the Russian Word newspaper dedicated to the review of the school’s exhibition.

According to the recollections of the years of study of K. S. Melnikov himself, architecture at that time bored him and he entered the architectural department exclusively at the insistence of his teacher V. M. Chaplin ^[5] . Having entered immediately in the 4th grade of the architectural department in 1914, Melnikov caught up with some classmates in the general education department. The class leader was Professor F.O. Bogdanovich , a connoisseur of architectural styles, known for building a complex system of landscaping around the Cathedral of Christ the Savior in Moscow and neo-Gothic temples ( Cathedral of the Immaculate Conception of the Blessed Virgin Mary in Moscow and the Temple of the Sacred Heart of Jesus in Samara ). For the first independent work - the section of the "vestibule in the Roman style", Melnikov was awarded the opinion of F. O. Bogdanovich: "there is calm!" Melnikov's teachers in the architectural department were such famous academicians of architecture as I.V. Zholtovsky , I.A. Ivanov-Shits , S.V. Noakovsky . K. Melnikov himself highly appreciated the lessons of I.V. Zholtovsky, despite the fact that in the future their views on architecture diverged significantly. Zholtovsky conducted classes in the form of conversations, analyzing artistic problems and patterns of architecture, analyzing in detail outstanding works of architecture. Often students gathered at Zholtovsky’s house, talking about art and architecture. These conversations made a great impression on Melnikov - it was “charming evenings” he said and added that he remembers them with great gratitude ^[6] .

In the years of training, Melnikov begins to work as an assistant at various buildings of Moscow architects, mainly on the instructions of the firm V. Zalessky and V. Chaplin. " In the form of undergraduate practice, K.S. Melnikov was instructed to develop the facades of the first in Russia automobile plant AMO, which was being built at that time (currently the ZIL plant). The construction of the plant was carried out under the guidance of outstanding specialists A.V. Kuznetsov and A.F. Loleit . Melnikov and his family received a state-owned apartment in an empire mansion on the banks of the Moskva River , near the construction site.

Melnikov’s training at the Moscow School of Applied Arts ended in 1917, but he received a diploma from the school the following year, 1918.

While still a student, in the spring of 1912 Melnikov married Anna Gavrilovna Yablokova. In 1913, their daughter Lyudmila was born to them, and in 1914, their son Victor .

Beginning of an independent creative path

In 1918, at the invitation of I.V. Zholtovsky, Melnikov, among the best graduates of the Moscow School of Painting and Applied Arts, entered the Architectural and Planning Studio of the Construction Department of the Moscow City Council - the first state architectural artel of the Soviet era. The workshop was supervised by I.V. Zholtovsky (“Chief Master”) and A.V. Schusev (“Senior Master”). Together with Konstantin S. Melnikov, twelve craftsmen worked in the workshop (the “apostles”, as the architects themselves joked), among which were the future-renowned architects L. A. Vesnin , the brothers Panteleimon and Ilya Golosov, N. A. Ladovsky , V. D. Kokorin , A. M. Rukhlyadev . The workshop developed redevelopment and reconstruction projects of Moscow - the plan "New Moscow", designed people's houses, schools, housing for workers, propaganda boards.

The first task for a real order was for Melnikov a project of a village for employees of the Alekseyev Psychiatric Hospital. When this project was just launched, the Izvestia newspaper wrote about this project in the summer of 1918. As part of the New Moscow plan, K. Melnikov completed the draft planning for the Butyrsky district (1918-1922) and, together with A. L. Polyakov and I. I. Fidler, the draft planning for the Khodynsky field (1922). The first projects of the architect were made in the neoclassical style, but gradually Melnikov transferred the center of gravity in creating the architectural image from order details to the general volumetric and spatial composition ^[6] .

September 27, 1919 Konstantin Stepanovich and his wife Anna Gavrilovna were arrested in the apartment of A. I. Efimov and imprisoned in Butyrskaya prison . In early 1920, at the request of the Moscow Political Red Cross, they were released. ^[7]

After the conversion of the First and Second state free art workshops (formed earlier on the basis of the Stroganov School of Art and Industry and the Moscow School of Painting, Sculpture and Architecture) into VKhUTEMAS in 1920 , in the summer of that year, K. S. Melnikov became his professor ^[5] . Three centers with their own concepts and principles of teaching are gradually being formed at the Faculty of Architecture of VKhUTEMAS: Academic workshops (supervisor I.V. Zholtovsky, teachers A.V. Schusev, E.I. Norvert , V.D. Kokorin, L.A. Vesnin and others), the United Left Workshops (Obmas) (N. A. Ladovsky, N. V. Dokuchaev, V. F. Krinsky ) and a separate workshop by I. A. Golosov and K. S. Melnikov, which bore the names: Synthetic Workshop No. 2, Experimental Architecture Workshop, New Academy ^[6] .

Melnikov was attracted by the concept of shaping N. Ladovsky and he even joined the creative organization of rational architects ASNOVA (Association of New Architects) created by him in 1923. During these years, Melnikov also became a member of the Architectural Division of the People 's Commissariat of Education and a representative of this department in Rabis.

The Makhorka

In the early 1920s, Melnikov abruptly breaks with various traditionalist stylizations . At the same time, Melnikov does not join any architectural groups and does not participate in public discussions , on the contrary, clearly distancing himself from the group of constructivist architects, the leaders of which were the Vesnin brothers and Moses Ginzburg . Having abandoned neoclassicism, Melnikov creates the first works in a new style.

The wooden pavilion “Makhorka” of the All-Russian Tidy Syndicate at the All-Russian Agricultural and Handicraft and Industrial Exhibition of 1923 in Moscow was the first construction project carried out by Melnikov in an innovative spirit. From a one-story building that was thought by customers, “Makhorka” turned into a conceptual building with cantilevered overhangs, large planes of advertising posters, an open spiral staircase and transparent glazing that did not have structural supports in the corners - all this sharply distinguished the project from the numerous buildings of the exhibition.

The Makhorka project was sharply negatively received by customers, however, Melnikov was supported by the chief architect of the exhibition, A. V. Shchusev, for which Konstantin Stepanovich was grateful to him for the rest of his life, despite Shusev’s sharp biased speeches against Melnikov in the 1930s.

They wanted to destroy the project with the entire chorus of partners in the exhibition - they defended the talent, supported by Alexei Shchusev. He sends his appreciation to him ^[5] .

Melnikov turned out to be not only the youngest of the architects who received the order for the design of the pavilion, but he also received the smallest pavilion among his colleagues - one of dozens of departmental pavilions, for the design of most of which they did not even invite the author-architect. Despite the fact that such famous and honored architects and artists as A.V. Schusev, A.V. Kuznetsov , I.V. Zholtovsky, P.A. Golosov, A.K. Burov and V. I. Mukhina , according to many estimates, the pavilion “Makhorka” was the most original and fresh at the exhibition ^[6] .

When designing the Makhorka, Melnikov applied a fundamentally new approach to the artistic image of the exhibition pavilion, which was then developed into the world-famous Soviet pavilion at the 1925 International Exhibition of Decorative and Applied Arts in Paris . The pavilion turned out to be one of the very first examples of a genuine renovation of the language of architecture, all the more significant that the construction was carried out in the most traditional and, it would seem, no longer amenable to any new understanding of the material - in the tree ^[6] .

In Makhorka, architectural and constructive techniques were outlined that determined the appearance of 20th century architecture ^[8] and which are still relevant and are actively used in modern construction ^[5] .

Sarcophagus for the Mausoleum of V.I. Lenin

After the death of V.I. Lenin in early 1924, the question arose of perpetuating his memory and preserving the body. On February 22, 1924, Melnikov received an offer to take part in a competition for the design of a sarcophagus for the Mausoleum of V.I. Lenin , the architectural design of which was carried out by A.V. Schusev. The government commission to perpetuate the memory of V.I. Lenin, chaired by F.E. Dzerzhinsky, recognized Melnikov's project as the best. Melnikov intentionally refused in his project the shape of the coffin , in which a glazed hole is arranged, allowing you to see the face. The sarcophagus proposed by Melnikov was of an unusual geometric shape, completely made of glass.

The architectural idea of ​​my project, Melnikov later recalled, consisted of a tetrahedral elongated pyramid cut off by two planes oppositely inclined inward, forming a strictly horizontal diagonal at the intersection. Thus, the upper glass cover received natural strength from deflection. The found constructive idea eliminated the need to frame the joints of the parts of the sarcophagus with metal. The result was a crystal with radiant agra of the internal light medium. ^[6]

In July 1924, a member of the Commission for the Perpetuation of the Memory of V. I. Lenin, L. B. Krasin appointed KS Melnikov responsible for the construction of the sarcophagus and instructed him to complete the task within ten days ^[5] . The sarcophagus was executed under the leadership of Melnikov in a slightly modified form at a number of Moscow factories by the appointed time and took its place in the wooden mausoleum, then transferred to the stone, where it played its role until the Great Patriotic War and the evacuation of the body of V.I. Lenin to Tyumen . The sarcophagus of V.I. Lenin by K. Melnikov’s work was considered lost until it was discovered in the storerooms of the Leninsky Gorki Museum-Reserve by K. Melnikov’s Museum House.

The fact that K.S. Melnikov created the sarcophagus for the body of Lenin is considered by many as a kind of "protective certificate" of the architect in his further professional activity ^[9] .

Novo-Sukharevsky market

In 1924 , after the failed closure of the Sukharevsky Market, which spontaneously existed on Bolshaya Sukharevskaya Square on both sides of the Sukharevskaya Tower , the city authorities decided to streamline market trade and began to build a market in the wasteland between the modern Bolshaya Sukharevsky Lane , Trubnaya Street and Sadovaya-Sukharevskaya Street . However, K. S. Melnikov, who had become famous for the construction of the Makhorka by that time, offers a fundamentally new solution, which was adopted and implemented in 1925 - 1926 :

Despite the fact that the construction was started, - K. S. Melnikov recalled in 1964, - but the angular display of goods according to my project made me submit to the architectural decision of the topic ^[6] .

K. Melnikov proposed to build up the entire territory allotted for the market with the same type of interlocked wooden trading pavilions- kiosks , each block of which consisted of two rooms isolated from each other, facing the opposite side with the entrance and the shop-window . Four to twenty blocks were assembled in rows in such a way that on both sides of their front walls went at an angle. As a result of such a layout, a dedicated space was created in front of each trading kiosk ^[6] .

The architectural and planning solution proposed by Melnikov for the Novo-Sukharevsky market made it possible, firstly, to economically use the territory allotted for its construction, and secondly, to erect trading kiosks that were assembled on site from standard pre-prepared wooden elements in a short time, and thirdly, create comfortable conditions for both merchants and buyers. The installation of pavilion stalls on the market allowed traders not only to come to the market with goods for one day, as it was in Sukharevsky and other Moscow markets of that time, but also to get the opportunity to rent a separate small retail space for some time. Features of the layout made it possible for the buyer to immediately see all the goods of a whole series. In addition, the buyer, being in the ledge, did not interfere with the audience passing through the rows.

The Novo-Sukharevsky market was closed in 1930 and the food trade was transferred to the Yaroslavl market. At the site of the closed market there is an auto-dormbase, which used in a rebuilt form the three-story building of the market office ^[10] . As of June 2009, the heavily rebuilt office building of the market, which is the earliest surviving building of an outstanding architect, has survived.

Soviet Pavilion in Paris

In November 1924 , after the establishment of diplomatic relations between the USSR and France , the Soviet Union was invited to take part in the International Exhibition of Modern Decorative and Industrial Arts , which opens in Paris in the spring of 1925. On November 18, 1924, the Exhibition Committee of the Soviet Department announced a closed competition for the design of the USSR pavilion, in which architects V. A. Schuko , I. A. Fomin , the Vesnins brothers , N. A. Ladovsky , N. Dokuchaev, V. F. took part Krinsky , I. A. Golosov , M. Ya. Ginsburg , K. S. Melnikov and a group of graduates of VKHUTEMAS . A month later, on December 28, the jury chaired by A. V. Lunacharsky and with the participation of V. V. Mayakovsky ^[6] , having considered all the projects submitted to the competition, recognized the project of K. S. Melnikov as the best and entrusted him with its execution in kind. In mid-January 1925, Melnikov went with his wife and two children to Paris to build the USSR pavilion.

The pavilion was a light frame two-story building made of wood. Most of the area of ​​the external walls of the pavilion was glazed.The building, which was rectangular in plan, was cut diagonally through an open staircase leading to the second floor, on which an original ceiling was constructed in the form of inclined intersecting wooden plates. Subsequently, the author of the pavilion, who was friends with the poetess Tatyana Glushkova , said about this work: “... no modern material (building material) can outshine the shy whisper of art” ^[11]

Находясь в Париже, Мельников разрабатывает также проект застройки небольшого участка, отведённого на выставке для советского Торгсектора. По проекту архитектора возводятся небольшие «бутики» — торговые киоски, пилообразно блокированные друг с другом. В архитектуре комплекса Торгсектора прослеживается влияние как основного павильона СССР, так и торговых киосков московского Ново-Сухаревского рынка, над цветовым оформлением которого Мельников продолжал работать в Париже, высылая эскизы рабочим в Москву.

«Золотой период» (1927—1933 годы)

Появление в 1927—1929 годах первых новаторских произведений Мельникова для многих оказалось неожиданным. Они не укладывались ни в какие школы и течения, вызывая восторг у одних, непонимание и отрицание у других. Мельников проектировал многочисленные клубы и другие общественные здания, а также жилые дома, крупные гаражи , во многом определив облик Москвы 1920-х. Сам К. Мельников так отозвался об этом периоде своего творчества:

Начиная с 1927, мой авторитет вырос в монопольный захват … вот так поступит любовь и с Вами, если она Вас полюбит ^[6] .

Гаражи

Результатом известности ^[12] Мельникова, которую принесло ему строительство павильона СССР для Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств в Париже, стал заказ проекта гаража для Парижа вместимостью в тысячу машин. Мельников разработал два альтернативных варианта: полупрозрачный стеклянный куб со стоянками в десять этажей и поднятое над уровнем земли здание с консольно -подвесными конструкциями. Парижским проектам не суждено было реализоваться, однако ряд возникших при их проектировании архитектурных идей был использован К. Мельниковым при строительстве гаражей в Москве:

Бахметьевский гараж

В 1926 году Мельников заинтересовался схемой движения автомобилей при парковании и в результате выдвинул предложение о «прямоточной системе» паркования, при которой резко сокращались помехи и передвижения автомобилей при занятии и покидании парковочного места. В соответствии с этой системой К. С. Мельников спроектировал здание гаража на Бахметьевской улице, имеющее в плане форму параллелограмма, с четырьмя по-разному решёнными фасадами — в связи с различием их функций. Разработанная Мельниковым система позволила разместить в гараже на Бахметьевской улице 104 больших автобуса марки «Лейланд», сэкономить пространство и получить существенные эксплуатационные преимущества: при установке на место и выезде автобусов избегалась обычная в других типах гаражей необходимость маневрирования и движения задним ходом ^[13] . Внутри гаража отсутствуют перегородки — здание выполнено по типу крытого манежа . Металлические конструкции безопорного перекрытия пространства площадью 8500 квадратных метров разработал знаменитый русский инженер Владимир Шухов .

Гараж на Новорязанской улице

Гараж в плане имеет необычную форму, напоминающую гигантскую подкову . Столь необычная планировка гаража была выбрана Мельниковым из-за неудобной треугольной формы выделенного под застройку участка. Причём разработанная им подковообразная схема парковки машин обеспечивала компактное размещение максимально возможного количества грузовиков на данной площади и их удобный въезд и выезд из гаража. На Новорязанскую улицу выходят экспрессивные торцевые фасады подковообразного здания. Круглые окна в верхней части килевидно выступающих фасадов контрастируют с большими, вытянутыми вертикально, прямоугольными окнами, расположенными по бокам и прямоугольными окнами административного корпуса, расположенного в центре . Согласно проекту в килевидных выступах фасадов находились массивные ворота , обеспечивающие удобные въезд-выезд (на сегодняшний день остались одни ворота, остальные заложены стеклоблочной кладкой). Металлические конструкции перекрытий, как и для Бахметьевского гаража, разработал В. Г. Шухов .

Гараж ВАО «Интурист»

Созданное в 1929 году Государственное акционерное общество (ГАО) по иностранному туризму в СССР « Интурист » первоначально не располагало собственной материальной базой. В 1933 году ГАО «Интурист» было слито с Всесоюзным акционерным обществом «Отель» и получило в своё распоряжение несколько гостиниц, ресторанов и автотранспорт ^[14] . Растущая с каждым годом материальная база «Интуриста» вызвала необходимость строительства отдельного гаража для автотранспорта всесоюзного общества.

Проект был выполнен в Архитектурной мастерской Моссовета № 7, возглавляемой в то время К. С. Мельниковым, в соавторстве с архитектором В. И. Курочкиным. Фасад гаража был трактован архитектором как экран, в центре которого (в специальной круглой «витрине») непрерывно мелькают проезжающие по внутреннему спиральному пандусу автомобили. В натуре проект К. С. Мельникова был осуществлён в 1934 году лишь частично — правая сторона фасада здания с круглым окном. Левая пятиэтажная часть главного фасада гаража уже без участия Мельникова была решена в неоклассическом стиле , который в начале 1930-х годов пришёл на смену новаторским идеям в советской архитектуре. За время своего существования здание неоднократно перестраивалось.

Гараж Госплана СССР

Как и в построенном двумя годами ранее гараже Интуриста , рабочие чертежи здания гаража и мастерских для автомобилей Госплана СССР были выполнены на основе типового проекта сотрудником Архитектурно-проектной мастерской Моссовета № 7 В. И. Курочкиным, а К. С. Мельников осуществил «архитектурное оформление» фасадов комплекса.

Построенный в 1936 году комплекс гаража для Госплана состоит из одноэтажного помещения для автомашин, которое освещается большим выходящим в сторону Авиамоторной улицы круглым окном («глазом», как называл его сам К. Мельников ^[15] ) и четырёхэтажного корпуса мастерских, фасад которого подчёркнут вертикальными каннелюрами .

В 1955 году на территорию гаража и на соседние с ним участки был переведён 8-й таксомоторный парк г. Москвы ^[16] . В 1995 году парк был преобразован в ОАО «Легавтотранссервис-8». В настоящее время таксомоторная компания работает под маркой «Старое доброе такси» и выполняет услуги по перевозке пассажиров и ремонту автомашин отечественного производства.

За время своего существования здание гаража неоднократно перестраивалось. В 1997 году было принято Постановление Московской городской думы, которым здание гаража Госплана было отнесено к перечню памятников истории и культуры разрешённых к приватизации ^[17] .

Здание Гаража Госплана СССР является самой поздней из дошедших до наших дней построек К. С. Мельникова в Москве.

Клубы

В 20—30-е годы XX века в СССР началось активное клубное строительство, чему в немалой степени способствовало активное профсоюзное движение. Из десяти реализованных в Москве и области проектов рабочих клубов шесть принадлежат Мельникову. Все шесть клубов этого периода отличаются по форме, размеру и функциональности. Однако, можно выделить две общих для всех клубных построек Мельникова черты: гибкая система залов , которая предполагала возможность объединения и разделения помещений мобильными перегородками и активное использование наружных лестниц , что позволяло сэкономить внутреннее пространство учреждений культуры ^[6] .

Клуб завода «Каучук»

(Москва, ул. Плющиха , 64). Находится на участке при пересечении улицы Плющихи и 2-го Труженикова переулка, составлен из нескольких простых геометрических объёмов, динамически развёрнутых в угловом пространстве участка: его главную диагональную ось фиксирует отдельно выделенный компактный цилиндрический вестибюль главного входа с охватывающими его дугами лестниц, за которым вырастает доминирующий массив зрительного зала с проходными коридорами-фойе, получивший форму четверти цилиндра. Боковые прямоугольные корпуса примыкают по Плющихе и 2-му Труженикову переулку.

Дом культуры им. И. В. Русакова

(Москва, ул. Стромынка , 6). Клуб им. Русакова — первое в мире здание, где балконы зрительного зала вынесены наружу и находятся в трёх зубцах-выступах.

Клуб фабрики «Буревестник»

Построен для обувной фабрики «Буревестник». Небольшой клуб расположен на длинном и узком участке земли. Он состоит из длинного прямоугольного корпуса со зрительным залом на 700 мест и застеклённой башни с небольшими залами для различных культурных мероприятий. В 2002 году здание клуба было передано спортивно-оздоровительному комплексу «Татами-клуб» и было отреставрировано на его средства. Несмотря на несколько спорных решений (подверглась переделке уникальная система вентиляции; зрительный зал второго этажа превращен в дискотеку; увеличена высота окон в фойе) внешний облик и общий дух мельниковской постройки сохранён ^[18] . В настоящее время здание выкуплено Фондом содействия сохранению русского наследия « Русский авангард » [1] . В планах фонда — создание на базе клуба «Буревестник» Международного центра архитектуры (МЦА) ^[19] .

Клуб фабрики «Свобода»

(Москва, ул. Вятская, 41а). Построен для завода «Свобода» треста ТЭЖЭ № 4 (позднее парфюмерно-косметическая фабрика «Свобода»). В послевоенное время клуб стал известен как дом культуры работников торговли им. М. Горького (ДК им. Горького). В 2004—2006 годах здание клуба было отреставрировано коллективом архитекторов-реставраторов Центральных научно-реставрационных проектных мастерских (ЦНРПМ) ^[20] под руководством Е. И. Толстопятенко, при участии архитекторов А. А. Верещагина, И. Б. Синицыной, инженера Е. В. Боровиковой, инженеров-технологов Арифулиной М. А., Первых Л. И. За осуществление этого проекта коллектив архитекторов получил золотой диплом Смотра лучших архитектурных произведений 2004—2006 годов ^[21] . В настоящее время в клубе проводятся занятия ансамбля русского танца «Умелицы» и танцевальной группы «Каскад», мероприятия Профсоюза работников торговли, общественного питания и потребкооперации г. Москвы.

Клуб им. М. В. Фрунзе

(Москва, Бережковская набережная , 28). Построен для Дорогомиловского химического завода имени М. В. Фрунзе , отсюда часто встречается второе название здания «Клуб Дорхимзавода». Театральный зал клуба имеет три уровня. Он понижается уступами в сторону сцены, при этом верхние ярусы не нависают над нижними. По проекту Мельникова была предусмотрена возможность увеличивать вместимость зала за счёт расположенного над бельэтажем клубного помещения. Для этого вертикальная стенка (уступ между уровнем пола в партере и бельэтаже) должна была раздвигаться, и дополнительная часть зрителей получала возможность смотреть кинофильм ниже уровня партера основного зала. До постройки на Бережковской набережной новых зданий фасад клуба им. М. В. Фрунзе выходил на Новодевичий монастырь . В 1995—2004 годах здесь был знаменитый рок-клуб Tabula Rasa [2] . Собственником здания с конца 1990-х годов является международная холдинговая группа Liral [3] , которая профинансировала работы по восстановлению памятника культурного наследия ^[22] . Комплекс ремонтно-реставрационных работ в Клубе Дорхимзавода, продолжавшихся около трех лет, завершился в начале 2008 г. В здании клуба планируется разместить коммерческий банк.

Клуб фарфорового завода в Дулёво

Клуб построен для работников Дулёвской фарфоровой фабрики имени газеты «Правда» (сейчас Дулёвский фарфоровый завод ) и известен также как «Клуб фарфористов». Торжественное открытие клуба состоялось 24 января 1930 года . Построенный клуб имел полукруглый зрительный зал со сценой и бельэтажем, помещения для клубной работы, библиотеку. «Щупальцами в прекрасный бор» — так сам К. С. Мельников характеризовал архитектурную композицию дулёвского клуба ^[5] . Известный в 1930-е годы публицист и архитектурный критик Н. Лухманов образно называл проект дулёвского клуба «звездой химиков» ^{[5] [23]} . В настоящее время здание ДК стоит на балансе Дулёвского фарфорового завода. В клубе находится библиотека с читальным залом, спортивный зал, хореографический класс, комнаты для кружков художественной самодеятельности и занятий клубов по интересам ^[24] . Здание нуждается в реставрации.

Центральный парк культуры и отдыха (ЦПКиО) имени А. М. Горького

В конце 20-х годов XX века К. С. Мельников разработал проект планировки партера Центрального парка культуры и отдыха (ЦПКиО). По этому проекту была реализована новая планировка ЦПКиО от входа до Нескучного сада взамен планировки И. В. Жолтовского , оставшейся от первой Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки ^[25] . Мельниковская планировка партера ЦПКиО в основном сохранилась до наших дней.

В центре партера Мельников задумал фонтан, в котором «архитектура формировалась струями самой воды» ^{[25] [5] [26]} . По причине острой критики конструктивистов и лично К. С. Мельникова в начале 30-х годов фонтан по его проекту осуществлён не был, и на том же месте был сооружён иной по характеру фонтан архитектора А. В. Власова .

Постановлением Правительства Москвы от 9 февраля 1999 г. N 89 «О принятии под государственную охрану вновь выявленных объектов садово-паркового искусства» ЦПКиО им. Горького принят на государственную охрану как памятник садово-паркового искусства регионального значения ^[27] . В связи с объявленной мэром Москвы Сергеем Собяниным реконструкцией ЦПКиО им. Горького ^[28] в прессе появились сообщения, что чертежи Константина Мельникова утрачены и сохранение планировки К. С. Мельникова невозможно ^[29] . Существуют публикации с чертежами ЦПКиО Константина Мельникова ^{[25] [30] [31]} . В частных собраниях есть фотографии проекта парка К. С. Мельникова ^[32] .

В 1960-е годы после посещения ЦПКиО им. А. М. Горького К. С. Мельников писал: «Планировка первого парка выполнена по моему проекту и под моим наблюдением и эта планировка сохранилась до настоящего времени». Далее Мельников сожалеет, что в отличие от планировки парка фонтан был реализован не по его проекту ^[33] . Так как в 1960-е годы планировка ЦПКиО по утверждению Константина Степановича Мельникова соответствовала его плану, то для реставрации мельниковской планировки Парка Горького достаточно найти фактический план или авиасъёмку парка конца 50-х начала 60-х годов и использовать сохранившиеся копии его чертежей ^[32] .

Дом-мастерская архитектора

Одним из самых известных творений зодчего ^[34] , а по мнению некоторых исследователей наследия К. С. Мельникова — вершиной его творчества ^[6] и шедевром русской архитектуры ^{[35] [36] [37]} , стал построенный им в 1927 — 1929 годах для себя и своей семьи новаторский дом-мастерская в Кривоарбатском переулке в Москве.

Объёмная композиция дома представляет собой два разновысоких вертикальных цилиндра одинакового диаметра , врезанных друг в друга на треть радиуса , образуя тем самым необычную форму плана в виде цифры «8». Окнам в одном из цилиндров придана необычная шестиугольная «сотовая» форма . Наряду с оригинальными конструкциями и необычной пространственной организацией функциональных процессов, Мельников использовал и целый ряд художественных находок, экспериментируя с формой, пространством и освещением. Дом-мастерская является вершиной творчества К. С. Мельникова и отличается новаторскими конструктивными особенностями, оригинальным художественным образом и пространственной композицией, продуманной функциональной планировкой. Одноквартирный жилой особняк в центре Москвы — уникальный для советского времени пример такого рода постройки ^[38] .

После смерти Константина Мельникова, его дом был неофициально превращён в сравнительно закрытый музей , хозяином и хранителем которого вплоть до 2006 года являлся сын Константина Степановича, художник Виктор Мельников . В настоящее время между собственниками дома ведутся споры относительно тематики создания государственного музея Мельниковых . Тем временем здание находится в неудовлетворительном техническом состоянии ^{[39] [40]} . В 2014 году внучка К. С. Мельникова Е. В. Каринская была насильственно выселена из дома Музеем Архитектуры. Вскоре после этого в доме был открыт музей Константина и Виктора Мельниковых как филиал музея архитектуры имени А. В. Щусева..

40—70-е годы, последние годы жизни

С конца 1930-х годов Мельникову становится всё труднее реализовывать новаторские идеи в архитектуре — его проекты часто критикуются, а в советской архитектуре утверждается эстетическая система, мало совместимая с принципами Мельникова (см. « Сталинский ампир »).

Наряду с проектированием Мельников ещё с 1920-х годов занимался и педагогической деятельностью, в частности, преподавал в московском Вхутемасе (1921—1925) и Вхутеине (1927—1929). При этом проявил себя как сторонник авангардистского «вольного» подхода к архитектуре.

Весной 1949 года Мельников получил назначение на архитектурную кафедру Саратовского автодорожного института , где проработал в общей сложности около двух лет сначала старшим преподавателем, затем исполняющим обязанности профессора. В саратовский период жизни К. С. Мельников участвует в ряде конкурсов, среди которых проект интерьера Центрального универмага г. Саратова (был осуществлён с некоторыми отклонениями), проект реконструкции площади им. Кирова в Саратове, проект планировки и застройки посёлка Вязовка Саратовской области ^[5] . В этот же период по проекту К. С. Мельникова и скульптора С. Д. Шапошникова в с. Искорость (ныне г. Коростень Житомирской области Украины ) сооружается памятник дважды Герою Советского Союза С. А. Козаку ^[5] . Памятник Козаку является последним реализованным проектом К. С. Мельникова и единственным произведением архитектора, находящимся за пределами территории России.

В 1951 году Мельников был переведён в Московский инженерно-строительный институт им. Куйбышева (МИСИ) , где он преподавал сначала на кафедре архитектуры, а затем начертательной геометрии и графики ^[41] . В конце 1952 года Мельников был утверждён в звании профессора. Одним из учеников К. Мельникова в период его преподавания в МИСИ был А. Митта , ставший впоследствии известным российским режиссёром ^[42] . В 1954 году Мельников участвует в двух открытых конкурсах — на монумент в честь 300-летия воссоединения Украины с Россией в Москве и на Пантеон выдающихся деятелей государства . Это был период, когда тенденции неокадемизма в советской архитектуре достигли апогея, и оба проекта Мельникова остались практически незамеченными ^[6] .

В 1958 году К. С. Мельников перешёл из МИСИ во Всесоюзный заочный инженерно-строительный институт (ВЗИСИ) , где проработал до последних дней, преподавая архитектурное проектирование, начертательную геометрию и графику ^[5] . В том же году архитектор участвует в открытом конкурсе на проект Дворца Советов в Москве. Проект Мельникова вызвал в архитектурных кругах резкий протест — инерция отношения к нему как к формалисту ещё не была преодолена ^[5] .

Пространственно работающая конструкция — железобетонный каркас — использована здесь для создания надуманной, абстрагированной от практических потребностей формы <…> Формализм проявился здесь не только в преувеличении роли символа в архитектуре, но и в характере использования достижений современной строительной техники ^{[6] [43]}

В 1965 году Мельникову без защиты диссертации присваивается учёная степень доктора архитектуры , а в 1972 году — почётное звание заслуженного архитектора РСФСР . Исследователь творческого наследия Мельникова С. О. Хан-Магомедов , делавший доклад о творчестве архитектора на заседании Учёного совета ВЗИСИ, на котором рассматривался вопрос о присвоении Константину Степановичу учёной степени, так вспоминает об этом событии:

Для большинства присутствующих почти всё, что я говорил, было новым и совершенно неожиданным. По их лицам было видно, что они удивлены и даже смущены. Они как-то по-новому рассматривали сидящего в стороне Константина Степановича, который внешне ничем не показывал своего волнения <…> ^[6]

В начале 1970-х годов здоровье Мельникова постепенно ухудшается. Осенью 1974 года у него наступает обострение продолжавшегося много лет заболевания — хронического лимфолейкоза ^[5] . 28 ноября 1974 года Константин Степанович Мельников скончался в Москве на 85-м году жизни и был похоронен на Введенском кладбище (29 уч.) ^[44] . Могила архитектора отнесена к памятникам истории народов Российской Федерации ^[45] . Рядом с К. С. Мельниковым была похоронена в 1977 году его супруга, Анна Гавриловна, и в 2006 году сын, художник Виктор Константинович Мельников .

Вероятно, в результате однобокой популяризации авангарда, архитектурные произведения Мельникова характеризуют как постройки в духе конструктивизма ^{[35] [46] [47] [48] [49]} или функционализма ^[39] . Скорее, стиль Константина Мельникова можно отнести к рационализму в архитектуре ^[50] .

Однако, при известных чертах внешнего сходства, творчество Мельникова было вне модных в то время архитектурных течений ^[51] и он категорически возражал, когда его постройки относили к этим стилям:

В наш век появления Конструктивизма, Рационализма , Функционализма и АРХИТЕКТУРЫ не стало…, — писал К. Мельников, — Что касается меня, я знал другое, и это другое — не один конструктивизм. Любую догму в своем творчестве я считал врагом, однако конструктивисты все в целом не достигли той остроты конструктивных возможностей, которые предвосхитил я на 100 лет ^[5] .

Творческий почерк Мельникова значительно сложнее главного тезиса функционализма «форма следует функции». Работая над сериями зданий одного типа (например, клуб, гараж), Мельников на практике показывал, что одна и та же функция может быть вложена в разные объёмно-пространственные формы. Своим творчеством Мельников показывает ценность для архитектуры и самой формы, способной вмещать в себя различные функции (например, форма цилиндра была использована архитектором при проектировании собственного дома, дома-коммуны, клуба). Помимо функции и формы Мельников активно использовал в своих произведениях архитектурные конструкции. В своих проектах архитектор выдвинул множество разнообразных новаторских конструктивных решений («живые стены», консольные выносы, кинетические сооружения , остроумные несущие конструкции и т. п.) и часть их было осуществлено на практике ^[5] .

У Мельникова складывались достаточно сложные отношения с конструктивистами ( ОСА ), с точки зрения которых он являлся «формалистом» из-за стремления к художественно-образной выразительности своей архитектуры, её экспрессивности и динамичности. Единственный издававшийся в 1920—1930-е годы архитектурный журнал « Современная архитектура », редакторами которого были конструктивисты М. Я. Гинзбург и А. А. Веснин , ни разу за время своего существования не упомянул ни имени Мельникова, ни одной его постройки, а к участию в организованной ОСА выставке современной архитектуры в Москве Мельникова даже не пригласили ^[5] .

Архитектурный критик Р. Я. Хигер , автор первой работы о творчестве Мельникова, писал в 1935 году:

Вряд ли можно назвать у нас ещё одного такого зодчего, творческий путь которого отличался бы за всё время революции такой же прямолинейностью и последовательностью, как у К. С. Мельникова.<…> Мельников — архитектурный эквилибрист и парадоксоман — может стать одним из интересных мастеров новой архитектуры социализма. Но для этого ему нужна серьёзнейшая перестройка и самодисциплина, не связанная, конечно, с отказом от сущности его архитектурного дарования ^[52] .

Из речи архитектора Г. П. Гольца на I съезде советских архитекторов в 1937 году:

Когда речь заходит о формализме, то обычно принято обвинять Мельникова и Леонидова . Но между ними есть существенная разница. Леонидов — честный человек <…> Другое дело — Мельников, в нём не чувствуется искренности. Он талантливый человек, но в нём нет настоящей любви к своему искусству ^[5] .

Известный архитектор М. Я. Гинзбург так отзывался в 1943 году о творчестве своего коллеги:

Большая часть спроектированных и реализованных работ Мельникова представляет собой оригинальные предложения, однако всегда с известным налётом трюкачества ^[5] .

Архитектор, лауреат Сталинской премии , академик И. В. Жолтовский :

Неизменный успех его оригинального творчества объясняется исключительным дарованием К. С. Мельникова к пластическому искусству <…> Нахожу в лице К. С. Мельникова такого архитектора, который заслуживает с достоинством получить учёную степень доктора архитектуры без защиты диссертации ^[5] .

Искусствовед, заслуженный архитектор РФ, академик С. О. Хан-Магомедов :

Мельников, безусловно, гениальный архитектор, но ему при жизни, пожалуй, так никто об этом в глаза и не сказал. Многие не считали его гением, а у тех, кто подозревал об этом, как-то не поворачивался язык сказать такое. <…> И только у открытой могилы я сказал, что мы прощаемся с гениальным архитектором, который так и умер, не услышав от нас этого ^[6] .

Известный архитектор Томас Лизер, победитель конкурса на проект Всемирного музея мамонтов и Вечной мерзлоты в Якутске , на вопрос о любимом архитекторе ответил «Мельников. Конечно, он очень повлиял на меня!» ^[53] .

Реализованные архитектурные работы

За весь период творческой биографии К. С. Мельниковым осуществлено в натуре 27 архитектурных проектов. До наших дней полностью или частично сохранилось 16 работ архитектора.

Неосуществлённые архитектурные проекты

Помимо осуществлённых в натуре зданий и сооружений творческое наследие К. С. Мельникова включает в себя более 70 нереализованных проектов, в том числе (выборочно) ^[5] :

• 1918 — 1922 — Планировка Бутырского района Москвы по плану «Новой Москвы»;
• 1922 — Планировка Ходынского поля Москвы по плану «Новой Москвы»;
• 1922 — 1923 — Комплекс показательных жилых домов для рабочих в Москве (девиз «Атом»);
• 1923 — Дворец Труда в Москве (девиз «Нерв»);
• 1924 — Павильон московского отделения газеты «Ленинградская правда» на Пушкинской площади (победили братья Веснины , не было сооружено);
• 1924 — Здание акционерного общества « Аркос » в Москве на ул. Ильинка ;
• 1925 — Гаражи на 1000 такси в Париже ;
• 1925 — Крематорий на Донской улице в Москве;
• 1927 — ДК им. Зуева в Москве (сооружён И. Голосовым );
• 1928 — Административный центр г. Ульяновска ;
• 1929 — Памятник Христофору Колумбу в Санто-Доминго (не был сооружён);
• 1929 — Сблокированные жилые дома (дом-коммуна);
• 1929 — 1930 — Зелёный город в Пушкинском районе Московской области ;
• 1931 — Театр московского областного Совета профессиональных союзов (МОСПС) на улице Каретный ряд в Москве;
• 1931 — Реконструкция Арбатской площади в Москве;
• 1931 — 1933 — Дворец народов в Москве на Кропоткинской набережной;
• 1932 — 1933 — Дворец труда в Ташкенте (1-я премия);
• 1934 — Народный комиссариат тяжёлой промышленности (Наркомтяжпром) на Красной площади в Москве (не было сооружено);
• 1935 — Планировка района Лужников в Москве;
• 1938 — Застройка проездов Новинского бульвара в Москве;
• 1944 — Типовая русская баня;
• 1950 — Планировка и застройка посёлка Вязовка Саратовской области (не был осуществлён);
• 1951 — Железнодорожный вокзал в г. Новосибирске ;
• 1954 — Монумент в честь 300-летия воссоединения Украины с Россией на площади Киевского вокзала в Москве;
• 1955 — Пантеон СССР на Ленинских горах в Москве (не был осуществлён);
• 1959 — Дворец Советов на Ленинских горах в Москве (не был осуществлён);
• 1962 — Павильон СССР на Международной выставке в Нью-Йорке ;
• 1967 — Детский кинотеатр на улице Арбат в Москве.

Литературное наследие

Литературное наследие К. С. Мельникова состоит из автобиографической монографии «Архитектура моей жизни», рукопись которой была окончена им в 1967 году и опубликована в 1985 году в составе книги «Константин Степанович Мельников: Архитектура моей жизни. Творческая концепция. Творческая практика» под редакцией А. А. Стригалёва и И. В. Коккинаки . В этот же сборник вошли статьи и высказывания К. С. Мельникова о природе архитектуры, архитектурном творчестве, о его личных взглядах. Здесь же представлено «кредо» возглавляемой Мельниковым Мастерской № 7 Моспроекта, учебные программы, лекции и выступления архитектора ^[5] . На основе воспоминаний и размышлений К. С. Мельникова с максимальным сохранением авторской редакции составлено издание «К. С. Мельников. Архитекторское слово в его архитектуре». Книга содержит материалы, завещанные архитектором своему сыну, Виктору Константиновичу ^[25] .

• Улица Архитектора Мельникова в Москве.

• Конструктивизм в архитектуре Москвы

In Russian

• Konstantin Stepanovich Melnikov: The architecture of my life. Creative concept. Creative Practice / A. Strigalev , I. Kokkinaki . - M .: Art , 1985 .-- 311 p.
• Konstantin Melnikov. Drawings and projects: Exhibition catalog. - M .: Soviet artist, 1989. - 125 p. - ISBN 978-5269001739 .
• Melnikov K.S. Architectural word in its architecture / Adam O. I .. - M .: Architecture-S, 2006. - 144 p. - ISBN 5-9647-0091-8 .
• Khan-Magomedov S.O. Krivoarbatsky Lane , 10: Travel Guide. - M .: Moscow Worker , 1984. - 64, [16] p. - ( Biography of the Moscow house ). - 70,000 copies.
• Khan-Magomedov S.O. Konstantin Melnikov. - M .: Architecture-S, 2006. - 296 p. - 3000 copies. - ISBN 978-5-9647-0095-1 .
• Khan-Magomedov S. O. House-workshop of the architect Konstantin Melnikov. - M .: Architecture-S, 2006. - 80 p. - 3000 copies. - ISBN 5-9647-0109-4 .
• Strigalev A.A. Konstantin Stepanovich Melnikov. - M .: Art , 1985 .-- 364 p.
• Architects of Moscow . - M .: Moscow Worker , 1988. - T. 2. - S. 190-199. - 368 p. - 5100 copies. - ISBN 5-239-00057-3 .
• Khazanova V.E. From the history of Soviet architecture 1926-1932 Documents and materials. Work clubs and palaces of culture. - M. , 1984.
• Lukhmanov N. Club architecture. - M .: Teakinopechat, 1930 .-- 102 p.
• Rappaport A. "Infantilism and schematism in the architecture of Melnikov" // Creativity. - 1990.
• Egor Yegorychev: House of the Melnikovs: Konstantin and Victor. - M .: Moscow, which is not, 2013 .-- 64 p. - 2000 copies.

In English

• Starr, S. Frederick. Melnikov: Solo Architect in a Mass Society. - Princeton. - Princeton University Press, 1978. - ISBN 0-691-03931-3 .
• Pallasmaa, Juhani, Gozak, Andrei. The Melnikov house. Moscow (1927-1929): Konstantin Melnikov. - Academy Ed., 1996. - ISBN 1-85490-413-2 .
• MacEl, Otakar, Fosso, Mario. Konstantin S. Mel'Nikov and the Construction of Moscow. - Skira, 2001 .-- 312 p. - ISBN 9788881185399 .

In Italian

• De Magistris, Alessandro. La casa cilindrica di Konstantin Melnikov: 1927-1929. - Celid, 1998 .-- ISBN 978-8876613340 .

In German

• Pare, Richard. Die verlorene Avantgarde. - Schirmer / Mosel Verlag GM, 2007 .-- ISBN 9783829602990 .

• Museum of the Melnikovs
• Creativity of Konstantin Melnikov
• Some projects of K. S. Melnikov
• Melnikov House
• A series of drawings "Moscow architect Melnikov . " The author - V. Boyko, 2001
• Articles about Konstantin Melnikov for PDA
• He never repented, Kommersant Vlast magazine, No. 31 (382), 08/08/2000
• Konstantin Melnikov. Documents from the archive of Vera Chaplina