Vance jack

John Holbrook Vance was born on August 28, 1916 in San Francisco . As far as I know, Vance’s grandfather moved to California from Michigan ten years before the start of the Gold Rush and married a girl from San Francisco. (Records dating back to the early period of family history are probably destroyed by fire during the fire that followed the famous earthquake that destroyed San Francisco in 1906. ) Vance's father, a wealthy lawyer, went bankrupt during the Depression, and Vance, who had a lot brothers and other relatives did not inherit any inheritance. Vance spent his childhood on a livestock farm in the San Joaquin Valley, in the Sacramento River Delta, and from an early age was fond of reading adventure literature (the so-called "paperback novels"), which gained popularity in the 1920s. Vance left school early and worked for several years at the construction site, hotel messenger, cannery and dredger, after which he entered the University of California at Berkeley , where he received a mining engineer diploma and studied physics over the next six years. , journalism and English, although for some time he worked as an electrician at the docks of the U.S. Navy at Pearl Harbor in Hawaii and even played in a jazz orchestra.

After graduating from university in 1942, Vance completed compulsory military service in the merchant navy. Contrary to the persistently circulated legend, Vance did not sink on a ship that was blown up by an enemy torpedo. This story, most likely, was invented in the first years of his writing by a publisher who wanted to make Vance's short biography more colorful and attractive in the eyes of readers. Since then sailing on the open sea has become one of the main hobbies of the writer. Ships and ships, boats and long voyages are often found in his stories and short stories; sometimes they are described precisely as sailing ships and travels on seas and rivers (for example, in the novels “The Floating Theaters of the Big Planet” and “Trillion”), and sometimes they are disguised as starships and long-distance space flights (for example, in the novel “Destination Ports”) . In addition, it was during the service as a sailor that Vance wrote his first story. For several years, after he began to write books, Jack Vance had to make a living as a carpentry.

In his student years and later, Jack Vance willingly participated in performances of jazz ensembles, playing wind instruments, and his first compositions that appeared in print were reviews of jazz concerts that were regularly published in the Daily California section. In many of Vance’s works, music of a wide variety of genres plays an important role - from classical opera (in the novel “The Space Opera”) to village ensembles performing dance numbers (Kert Gersen pretends to be a flutist in the book “The Dreamer’s Diary” from the series “Princes of Darkness”); in the world of the classic science fiction novel " Moon Mole ", local people communicate with each other, using the sophisticated vocabulary of canonical tunes accompanied by portable keyboard percussion instruments. Vance played well on jazz banjo and kazu (a small wind instrument).

In 1946, Vance met Norma Ingold and married her. In the 1950s, they traveled extensively throughout Europe, and in the 1960s spent several months in a beach bungalow in Tahiti, but mostly lived in Auckland, California. Vance began to constantly earn money as a writer in the late 1940s, during the period when the so-called “San Francisco Revival” began, which was marked by numerous experiments both in prose literature and in other areas of expression (such as poetry and architecture). Vance’s references to bohemian life in the San Francisco Bay area (direct in early detective stories and disguised in science fiction novels) suggest that he was well acquainted with this movement, although it was not one of the so-called “beatniks” . The “Sailboats Beach” in the bohemian quarter of Avent on the planet Alfanor is undoubtedly inspired by the North Beach of San Francisco, and Kenneth Rexroth is considered the prototype of the “mad poet” of Navart. Vance's closest friends included Frank Herbert , Paul Anderson, and other science fiction writers who settled on the shores of San Francisco Bay; for a while Vance, Herbert and Anderson were co-owners of a small "country yacht" moored at the mouth of the Sacramento River.

In addition, Vance was admitted to the American Guild of Sorcerers of Sorcerers ( SAGA ), a close-knit group of authors of fairy-tale heroic adventure novels, founded in the 1960s (see, for example, the anthology of the works of these writers in the collection “Glittering Swords” "(Flashing Swords) edited by Lean Carter ).

Despite the fact that by age Vance had gone blind, he continued to write using a specialized computer program. His latest work is Lurulu, a bizarre tale of wanderings. Vance lived in an old house on a steep hillside, high in the California hills of Auckland. He bought this house back in the 1950s, after his marriage, and since then he decorated it with decorative details, such as a carved wooden ceiling brought from Nepal in a dining room reminiscent of a village tavern. Vance lived close to science fiction Robert Silverberg and Charlie Brown, the publisher of Locus magazine .

Writer's retreat and rumors

Similar qualities possessed by the works of Jack Vance, and the works of another famous science fiction writer Henry Kuttner , in the 50s of the twentieth century there was even a rumor that Jack Vance is Kattner's next pseudonym. Hearing was fairly stable, and therefore the English science fiction researcher I.F. Clark , 20 years after the appearance of hearing, indicated in the popular annotated bibliography The Story of the Future the name Jack Vance as a pseudonym for Henry Kuttner. ^[7] In many ways, the spread of such rumors was due to the retreat of Vance, which gave rise to a kind of cult among fans of his work in the 70s. Vance rarely gave interviews and attended conferences , etc. In the introduction to one of Vance’s stories, Isaac Asimov wrote in his time that he had never seen Vance. ^[eight]

Since Vance wrote his first story, The Thinker of the Worlds, which was published in the summer issue of Stunning Amazing Stories in 1945 ^[8] , more than sixty books, including more than 35, have been released from his pen. novels, 100 stories of a fantastic direction, as well as more than 10 detective stories.

Detective

Vance put a lot of work, trying to earn a reputation as the author of detective works. For twenty years, from the 1940s to the 1960s, he wrote fourteen detective short stories, which were published from time to time from the mid-1950s to the 1980s. Three novels were written and published as part of a series of works by various authors who collectively performed under the pseudonym Ellery Queen. The material for the other three short stories by Vance was clearly gleaned from his many years of travel experience (the story “Doubtful Dating” reflected his stay in the Italian town of Positano , the plot of “Man in a Cage” is based on impressions from a trip to Morocco, and “The Dark Ocean” is associated with the life of a writer in Hawaii). The action of many other stories and tales of Vance takes place in his hometown, San Francisco, and its environs. The characters in the novels from the Joe Bane series (The Murders in the Fox Valley, The Murders in the Shady Grove, and the unfinished short story, drafts of which are published in the complete works of Vance) inhabit a fictional county in Northern California; these works of Vance, whose main character is a rural policeman, are by their nature closest to the traditional detective genre. On the contrary, Bird Island is not a detective novel at all, but a satirical idyll in the style of Woodhouse (also carried by the author in the vicinity of San Francisco), while Mask in the Flesh and Doubtful Acquaintances have a pronounced psychological drama. The “House on Lily Street” and “The Wretched Ronald” are dedicated to the egocentric megalomania (the same topic becomes the basis for the development of events in five books of the famous science fiction series “Princes of Darkness”). In 1961, Vance received the Edgar Prize, a prestigious detective story award, awarded by the Detective Writers Union of America, for his novel The Man in the Cage.

Fantasy

Compared to his detective works, Vance’s works in the fabulous adventure genre of fantasy are much more popular. These include a cycle of stories and short stories under the name “The Wizard of Mazirian” written by Vance back in the years of World War II, when he served in the merchant navy (this cycle was reprinted in the collection “Dying Earth”). In a similar manner, two cycles of tales of the rogue adventures of the eternal loser were published in the collection The Cunning Kugel (the first came out from Vance’s pen around 1960, and the second twenty years later), as well as three short stories about arrogant sorcerer ("The Inimitable Rialto"), written in the 1970s and 80s. Despite their buffoonery, the events described in all these stories take place in the distant future, when the sun is already fading and threatens to go out. Books from the Lioness series (Garden of Suldrun, The Green Pearl, and Maduk) are mostly less humorous. They recount early medieval dynastic events and magical events unfolding on the archipelago of the oldest islands in the Armorican Bay reminiscent of Atlantis . The Lioness series, along with Tolkien's The Lord of the Rings , is widely regarded as the best fabulous heroic works of the 20th century.

Science Fiction

The genre of "science fiction", as a rule, includes numerous and varied stories and tales of Vance, published since the 1940s (initially in a pocket format), including his multi-volume series, in which he narrates the worlds of the "space era" inhabited by people . Only a few of Vance’s fantastic works are not devoted to the events of the near, far or extremely distant future, which came after a man conquered the interstellar spaces and colonized the planets of other solar systems, which led to the cosmographic and socio-cultural situation that Vance, starting from 1960s, begins to be called "Oikumena". At the early stage of this galactic diaspora, an expanding community is formed that is little dependent on each other and does not enter into serious conflicts of worlds, which are characterized by a pioneering adventure atmosphere, commercial entrepreneurship, and exotic features. In a more developed period, a wealthy middle class begins to prevail on long-developed planets. At the last stage, centrifugal aspirations lead to the fact that the original world of man, the Earth, becomes a mythical memory or even indulges in oblivion.

Distinctive Vance Creativity

It is believed that Vance’s works belong to three main genres: science fiction, fabulous adventure novels (“fantasy”) and detective novels. People close to Vance say that he himself despises these "shortcuts"; indeed, many of his works defy traditional classification. Although creative works are distinguished by some originality - accuracy, colorfulness, the frequent combination of several genres in one work (most often science fiction and fantasy). ^[9]

In his narratives, Vance rarely deals with large-scale warfare. Sometimes on the far outskirts of Oikumeny or in the “Outland” immersed in the abyss of lawlessness, one or another planet is threatened with destruction or sophisticated exploitation by a civilization of unearthly origin. Conflicts are often indirect, indirect in nature. People inadvertently find themselves involved in long, gradually erupting clashes between civilizations and cultures - these are the circumstances that determine the course of events in the novel "Emfirio", in the four books of the series "Silently", in the three books of the series "Derdane" and in a number of satirical detective-science fiction stories, the main character of which is Magnus Ridolph, a shrewd squeamish old man with aristocratic manners that do not always correspond to his financial capabilities. In most of Vance’s science fiction works, however, aliens of inhuman origin and even feral humanoids like mutant savages, beloved by such writers as E.J. Burges , who replaced the exoticism of the colonial era with space exoticism, play almost no role. Vance focuses on cultural, social and political conflicts. Most clearly, these interests of the writer are manifested in the three books of the “Kadvol” series, but they are no less detailed in the three books of the “Alastor” series, in the story “Mask: Theyri” and, in one way or another, in most other “science fiction” short stories Vance. Vance’s last work (a series of two books, “Destination Ports” and “Lurulu”) is a serene, satirical description of a journey through the distant worlds of the decrepit Oikumena.

Irresistible appeal to Vance’s short stories is given by his refined, dryish, ironic language and ability to give brightness and persuasiveness to the fruits of the most unbridled imagination. Often, several well-chosen words are enough for him to describe a contrary, common sense, complex, grotesque and, nevertheless, deeply human society. As an example of Vance's inexhaustible ingenuity, one can cite the fictional sports games found in several of his compositions - in particular, “Husseid”, which is played at the stadiums of the star cluster Alastor, and “Hadaol,” the art of hand-to-hand combat, described in the novel “The Face” from series "Princes of Darkness."

Another characteristic feature of Vance's style is the use of epigraphs and explanatory footnotes, containing not only significant information about the issue that served as the reason for the link, but also abstract digressions, often having little to do with the main plot. В книгах серии «Князья тьмы» одна такая коллекция эпиграфов посвящена злоключениям некоего Мармадюка и цитируется из фолианта «Ученик воплощения божества», а другая представляет собой изречения барона Бодиссея Невыразимого, автора монументального труда «Жизнь», страстно презираемого литературными критиками всех планет.

Свои сноски Вэнс посвящает, как правило, тому или иному странному обычаю или верованию, а в некоторых случаях и разъяснению почти непереводимого термина, вкратце передающего смысл концепции, свойственной описываемому обществу, но, вероятно, совершенно чуждой читателю. Именно умение Вэнса «пояснять», ничуть не развеивая атмосферу таинственности или необычности происходящего (способность к «красноречивому умолчанию», играющая огромную роль в любом сказочном или фантастическом повествовании, которую так высоко ценил Джон Китс ), придаёт его новеллам особое очарование. Тот факт, например, что читатель не знает, как выглядит «деоданд», и никогда не слышал о «капюшонной кожной складке Мискуса», ни в коей мере не препятствует его способности увлечённо следить за развитием сюжета.

Один из наиболее характерных литературных приёмов Вэнса — описание посёлка, города или целого мира, население которого со всей серьёзностью, искренне исповедует абсурдную и (или) отталкивающую систему ценностей. Вэнс использует такие описания не только ради украшения текста красочными подробностями, но главным образом потому, что этот приём даёт ему возможность подвергать сатирической критике догматизм как таковой и религиозный догматизм в частности. Подход Вэнса к нравственным проблемам во многом напоминает манеру философов эпохи Просвещения ; например, в трилогии «Лионесс» он от души издевается над христианством. Автор побуждает читателя задать себе вопрос: «Если на протяжении тысячелетий люди придерживались самых различных, часто несовместимых верований, кто вправе навязывать свои взгляды и ценности другим?» Тем не менее, парадоксальным образом, типичным для Вэнса, почти все его основные персонажи занимаются именно этим — они постоянно навязывают окружающим свои убеждения и не видят ничего зазорного в том, чтобы обосновать своё моральное превосходство ловким ударом шпаги или метким выстрелом из лучевого пистолета. Герои Вэнса не заинтересованы, однако, в пропаганде нерациональных религиозных верований; они выступают в защиту фундаментальных принципов порядочности и этических норм поведения.

Философский скептицизм Вэнса связан с его индивидуализмом; самостоятельность, независимость, предприимчивость — этические и эстетические императивы как для самого писателя, так и для его персонажей. Американский пацифист-индивидуалист Дэвид Торо считал, что человечество в целом только выигрывает от разнообразия человеческих типов и способов мышления; возникает впечатление, что Вэнс разделяет эту точку зрения, с той разницей, что, по его мнению, населённое людьми пространство (планета, часть галактики) должно быть достаточно большим, чтобы обеспечивать существование всех возможных типов и разновидностей человека (см., например, раннюю повесть «Большая планета», наполовину уничтоженную редакторами, и новеллы из серии «Аластор»). Сходство Вэнса с французскими философами XVIII века проявляется также в том его убеждении, что каждый человек имеет право добиваться максимального самовыражения и стремиться к достижению личных целей, делая для этого всё возможное — но только не в ущерб другим.

Отрицательные персонажи Вэнса нередко отличаются великолепной изобретательностью в сочетании с садистской мстительностью — они губят людей и присваивают имущество, будучи страстно одержимы эгоистическими надеждами или грандиозными проектами. При этом негодяи Вэнса настолько красочны, энергичны и предприимчивы, что крушение их надежд и проектов вызывает у читателя не только радость по поводу торжества справедливости, но и мучительное, долго не проходящее ощущение трагического сожаления. Например, положительный герой пятикнижия «Князья тьмы» Керт Герсен, сам по себе темноватая и противоречивая личность, с большим трудом одерживает верх над исключительно талантливым и безжалостным преступником, Ленсом Ларком, но, расправившись наконец с Ларком, подчиняется неожиданному внутреннему позыву, по существу сходному с побуждениями его противника, и завершает последний грандиозный проект Ларка, шутку космических масштабов, чтобы проучить ханжескую элиту отвергнувшей его планеты.

Вэнс охотно описывает представителей аристократических кругов, подробно останавливаясь на прерогативах власти и богатства; болезненные крайности чрезмерно индивидуалистических, декадентских аристократических обществ вызывают у него явное любопытство (например, нравы аристократов играют важную роль в детективном сюжете «Труллиона», второй новеллы из серии «Аластор»; см. также описание нравов народа ска в трилогии «Лионесс»). Основная тема многих повествований Вэнса (классическим образцом которых может послужить повесть «Последняя цитадель») — выродившееся общество, до такой степени погруженное в воображаемый мир эстетического индивидуализма, что оно уже не может справиться с проблемами действительности, для преодоления которых могут требоваться сотрудничество и самопожертвование. Это внутреннее напряжение, вызванное противоречием между индивидуализмом и необходимостью сотрудничества, присуще большинству произведений Вэнса, хотя его герои, как правило, находят возможность оставаться нравственными людьми, не поступаясь своими эстетическими предпочтениями.

Вэнс никогда не допускает, что аристократизм как таковой является бесспорным достоинством. Он безжалостно высмеивает высокомерных представителей знати, воображающих, что высокое происхождение избавляет их от необходимости быть людьми великодушными или хотя бы интересными. Вообще, в глазах Вэнса необоснованная претензия — один из худших пороков. Но он всегда чётко разграничивает пустые притязания и фактическую возвышенность ума и характера. Особое «шекспировское» очарование сочинениям Вэнса придаёт элегантная манера выражаться, в равной степени свойственная как оборванцам, так и принцам, где бы они ни оказались — на деревенском базаре или во дворце.

Вэнс написал две повести, которые можно назвать «политическими» по характеру. Первая, «Мозг Земли», — жестокая и мрачная сатира в манере Оруэлла , критикующая любые попытки навязать обществу или отдельным людям какую-либо обязательную идеологию. Во второй повести, «Поместья Корифона» (чаще издававшейся под наименованием «Серый принц»), изображается бесконечная, уходящая в далёкое прошлое череда взаимных территориальных претензий, предъявляемых всеми сторонами в процессе формирования этнических освободительных движений и консервативного сопротивления этим движениям. Эту книгу Вэнса обвиняли в «политической некорректности» в связи с тем, что её отрицательный персонаж, неразборчивый в средствах серокожий лидер союза коренных племён на планете, где белые помещики контролируют львиную долю плодородных земель, чем-то напоминает руководителя негритянской террористической организации «Чёрные пантеры» , Хьюи Ньютона , в своё время бывшего соседом Вэнса в Окленде. Но этот отрицательный персонаж противоречив и неоднозначен: в конечном счёте и помещики, и революционеры падают лицом в грязь, а обагрившему свои руки кровью «борцу за освобождение» удаётся спастись, сохранив надежду на то, что ему ещё представится возможность мутить воду. Во втором томе трилогии о планете Дердейн тоже описываются, хотя и не столь подробно, многие политические проблемы. Изображая общественный переворот на Дердейне, Вэнс показывает, что он хорошо понимает противоречия Французской революции и опасности, сопровождающие фанатическую приверженность идеям (его герою едва удаётся предотвратить окончательный выход ситуации из-под контроля).

Несмотря на его отвращение к религии, склонность к индивидуализму не позволяет Вэнсу оправдывать нравственный релятивизм. В том, что относится к нравам и общественному устройству, его взгляды даже консервативны. Например, он презирает поведение гомосексуалистов: персонажи-гомосексуалисты, достаточно редко встречающиеся в произведениях Вэнса, не вызывают никакого сочувствия (таковы король Казмир, Фод Карфилиот и чародей Тамурелло из трилогии «Лионесс»). В рассказе «Мурте» из сборника «Умирающая Земля» Вэнс с особой настойчивостью демонстрирует различия между характерами мужчины и женщины, предупреждая об опасности любого отклонения от естественных ролей и функций противоположных полов. Онтологический «сексуальный консерватизм» Вэнса проявляется также в отношениях мужчин и женщин в его произведениях.

Тем не менее, Вэнс создал немало ярких героических персонажей женского пола. Достаточно вспомнить Глинет, играющую центральную роль в трилогии «Лионесс» — после того, как она выходит замуж, Глинет больше не участвует в событиях последней, третьей книги, но её заменяет другая самостоятельная и предприимчивая героиня, принцесса Мадук. Других вэнсовских персонажей женского пола, ничем не уступающих эквивалентным героям-мужчинам, можно найти, в частности, в книгах «Чудовища на орбите», «Эксе и Древняя Земля», «Комната смерти», «Тёмный океан» и «Ночной огонь»; в коротком рассказе «Нападение на город» персонаж мужского пола — один из самых отъявленных негодяев, возникших в воображении писателя.

• 1961 — Премия Эдгара Аллана По за лучший первый роман американского писателя за повесть «Человек в клетке»
• 1963 — Премия Хьюго за лучшую повесть за «Повелителей драконов»
• 1966 — « Небьюла » за повесть «Последняя цитадель»
• 1967 — « Хьюго » за повесть «Последняя цитадель».
• 1975 — награда «Юпитер»
• 1976 — почётный гость на конференции любителей научной фантастики в Швеции
• 1984 — « Всемирная премия фэнтези » «за выдающееся литературное наследие»
• 1990 — « Всемирная премия фэнтези » за книгу «Мадук» из серии «Лионесс»
• 1990 — звание «гроссмейстера» Всемирной ассоциации писателей-фантастов
• 1992 — почётный гость Всемирной конвенции писателей-фантастов в г. Орландо, штат Флорида.

Серия « Умирающая Земля » (The Dying Earth)

(в жанре «фэнтези»)

• « Умирающая Земля » (The Dying Earth) (сборник слабосвязанных между собой рассказов, 1950 )
• «Глаза чужого мира» (The Eyes of the Overworld) (сборник взаимосвязанных рассказов, 1966 ) (первоначальное наименование: «Хитроумный Кугель» (Cugel the Clever)
• « Сага о Кугеле » (Cugel's Saga) (новелла, 1983 ) (первоначальное наименование: «Кугель и неборазрывный брызгосвет» (Cugel: The Skybreak Spatterlight))
• « Неподражаемый Риальто » (Rhialto the Marvellous) (сборник взаимосвязанных рассказов, 1984 )

Ойкумена

Следующие произведения — индивидуальные новеллы, действие которых разворачивается в обширных пределах одной и той же населённой людьми части Галактики (Ойкумены).

• «Маск: Тэйри» (Maske: Thaery)
• «Серый принц» (The Gray Prince) (первоначальное наименование: «Поместья Корифона» (The Domains of Koryphon))
• «Галактический исполнитель» (Galactic Effectuator) (сборник рассказов о Майро Хетцеле)
• «Ночной огонь» (Night Lamp)

Действие книг из перечисленных ниже серий «Князья тьмы», «Большая планета», «Лурулу», «Хроники Кадвола», «Аластор» и «Дердейн», по-видимому, тоже разворачивается в Ойкумене и окружающих её населённых людьми частях Галактики, таких, как скопление Аластор.

«Князья тьмы» (Demon Princes)

• «Звёздный король» (Star King)
• «Машина смерти» (The Killing Machine)
• «Дворец любви» (The Palace of Love)
• «Лицо» (The Face)
• «Книга грез» (The Book of Dreams)

Большая планета

Две книги из серии «Большая планета» также связаны с Ойкуменой, о чем свидетельствуют ссылки на Ойкумену в повести «Плавучие театры». Поэтому и собственно «Большую планету» — раннее сочинение, безнадёжно и необратимо выхолощенное и укороченное редакторами (рукопись утеряна) — следует относить к той же категории книг об Ойкумене.

• « Большая планета » (Big Planet)
• « Плавучие театры Большой планеты » (Showboat World) (первоначальное наименование: «Великолепные плавучие театры в нижней части течения реки Виссель округа XXIII провинции Люн на Большой планете» ( The Magnificent Showboats of the Lower Vissel River, Lune XXIII, Big Planet )

Лурулу

• «Порты назначения» (Ports of Call)
• «Лурулу» (Lurulu)

Хроники Кадвола

• «Станция „Араминта“» (Araminta Station)
• «Эксе и Древняя Земля» (Ecce and Old Earth)
• «Трой» (Throy)

Аластор

Действие всех трёх романов серии происходит в одном и том же звёздном скоплении. На этом их взаимосвязь оканчивается.

• «Труллион: Аластор 2262» (Trullion: Alastor 2262)
• «Марун: Аластор 933» (Marune: Alastor 933)
• «Вист: Аластор 1716» (Wyst: Alastor 1716)

Дурдейн

• Аноним \ The Anome
• Свободные храбрые люди \ The Brave Free Men
• Асутра \ The Asutra

Тшай

(тетралогия, публиковавшаяся также под наименованием «Планета приключений» (Planet of Adventure) )

• «Город Кэшей» (City of the Chasch) (первоначальное наименование: «Кэши» (The Chasch))
• «Слуги Вонков» (Servants of the Wankh) (первоначальное наименование: «Вонки» (The Wankh))
• «Дирдиры» (The Dirdir)
• «Пнумы» (The Pnume)

Лионесс

(в жанре «фэнтези»)

• «Сад Сульдрун» (Suldrun's Garden))
• «Зеленая жемчужина» (The Green Pearl)
• «Мадук» (Madouc)

Приключения Магнуса Ридольфа

Серия сатирических детективно-фантастических рассказов, часть из которых выходила в издании Многие миры Магнуса Ридольфа .

Отдельные новеллы

• 1953 — Пять золотых браслетов \ The Five Gold Bands
• 1956 — «Жить вечно» / "Эликсир жизни" (To Live Forever) (первоначальное наименование: «Кларджес» (Clarges))
• 1958 — «Рабы Клау» (Slaves of the Klau) (первоначальное наименование: «Золото и сталь» (Gold and Iron))
• 1958 — «Языки Пао» (The Languages of Pao)
• 1966 — Голубой мир
• «Вандалы космоса» (Vandals of the Void) (детская повесть)
• «Повелители драконов» (The Dragon Masters)
• «Изсмийские жилища» (The Houses of Iszm)
• «Сын Дерева» (Son of the Tree)
• «Чудовища на орбите» (Monsters in Orbit) (две взаимосвязанные новеллы)
• «Космическая опера» (Space Opera)
• «Мозг Земли» (The Brains of the Earth)
• «Последняя цитадель» (The Last Castle)
• «Эмфирио» (Emphyrio)
• «Планета риска»

Storybooks

• «Напряжённое спряжение будущего времени» (Future Tense)
• «Промежуточный мир и другие рассказы» (The World Between and Other Stories)
• « Разнообразные миры Магнуса Ридольфа » (The Many Worlds of Magnus Ridolph)
• «Восемь иллюзий и чародейств» (Eight Fantasms and Magics)
• «Потерянные луны» (Lost Moons)
• «Узкоземелье» (The Narrow Land)
• «Форсированный агент и другие рассказы» (The Augmented Agent and Other Stories)
• «Ночная сторона Луны» (The Dark Side of the Moon)
• «Замок Иф и другие рассказы» (Chateau D'If and Other Stories)
• «На восходе пяти лун» (When the Five Moons Rise)

Рассказы

• « Люди десяти книг »

Книги о Вэнсе

• «Джек Вэнс» ( Jack Vance ), ред. Tim Underwood и Chuck Miller (в серии Writers of the 21st Century) (Нью-Йорк, 1980)
• «Князья тьмы: диссонирующие миры Джека Вэнса» ( Demon Prince: The Dissonant Worlds of Jack Vance ), Jack Rawlins (изд. Milford, в серии Popular Writers of Today, том 40) (Сан-Бернардино, Калифорния, 1986)
• «Лексикон Джека Вэнса: от ахульфа до зиготе» ( The Jack Vance Lexicon: From Ahulph to Zygote ), ред. Dan Temianka (изд. Novato, Калифорния, и Lancaster, Пенсильвания, 1992)
• «Сочинения Джека Вэнса: библиография и справочник с комментариями» ( The Work of Jack Vance: An Annotated Bibliography & Guide ), Jerry Hewett и Daryl F. Mallett (изд. Borgo Press, серия Bibliographies of Modern Authors, вып. 29) (San Bernardino & Penn Valley, Калифорния, и Lancaster, Пенсильвания, 1994)
• «Джек Вэнс: критические обозрения и библиография» ( Jack Vance: Critical Appreciations and a Bibliography ), ред. AE Cunningham (изд. Boston Spa & London, 2000)
• «Космос Вэнса: краткий справочник планет скопления Аластор, Ойкумены и других экзотических частей фантастической Галактики Джека Вэнса» ( Vance Space: A Rough Guide to the Planets of Alastor Cluster, the Gaean Reach, the Oikumene, & other exotic sectors from the Science Fiction of Jack Vance ), Michael Andre-Driussi (изд. Sirius Fiction, Сан-Франциско, 1997)

Книги, подражающие Вэнсу

• «В поисках Симбилиса» ( A Quest for Simbilis ) (DAW Books, NY, 1974): продолжение «Очей небожителей» ( The Eyes of the Overworld ), написанное Майклом Ши ( Michael Shea ) с разрешения Вэнса; впоследствии, впрочем, эту книгу заменило продолжение, написанное самим Вэнсом — «Сага о Кугеле» ( Cugel's Saga ).
• «Динопарк» ( Dinosaur Park ) Хэйфорда Пирса ( Hayford Peirce ), ( Tor , NY, 1994), первоначально опубликованный под наименованием «Тринадцатая мажестраль» ( The Thirteenth Majestral ), ( Tor , NY, 1989) — новелла в манере Джека Вэнса, сходная с его сочинениями по стилю и по сюжету: молодой герой добивается возмездия за несправедливости, которым подверглась его семья.
• «Фейн» ( Fane ) Дэйвида Аликзендера ( David M. Alexander ), ( Pocket Books , NY, 1981) — новелла в жанре «фэнтези», сходная по стилю с сочинениями Вэнса. Аликзендер — давний приятель Вэнса.
• «Похождения дураков» ( Fools Errant ) (Aspect Books, 2001), «Не наступай на грабли два раза» ( Fool Me Twice ) (Aspect Books, 2001) и «Чёрный бриллион» ( Black Brillion ) ( Tor ,2004) Мэтью Хьюза (Matthew Hughes) — персонажи этих книг, живущие в отдалённом будущем, явно вдохновлены «Умирающей Землёй» Вэнса.

Кто может возвратиться из посещения миров Джека Вэнса без чувства приобщения к чему-то исключительному ? — Роберт Силверберг ^[10]

Книги Вэнса оставляют впечатление незабываемого путешествия, — Деймон Найт ^[10]

• Jack Vance home page and archive
• Bibliography on the Fantasy Laboratory website
• Jack Vance на сайте Internet Speculative Fiction Database
• Foreverness Bibliographic information, 11 first chapters, information about the Vance Integral Edition, archive of Cosmopolis and Extant , with interviews, accounts of encounters with Vance and essays.
• The Jack Vance Message Board ; includes a section where Vance answered questions from readers.
• Articles in Cosmopolis and Extant : Interviews, essays, etc.
• Audio of "The Potters of Firsk" , Dimension X, NBC radio, 1950